360 Revista de la Facultad de Letras y Ciencias. 



Para algunos, sin dudas de ninguna clase, fué obra de Lisipo ; 

 para otros es de la escuela de Scopas. 



Por los rasgos de su cabeza mas bien debe colocarse entre las 

 obras de imitación del estilo de Praxiteles ; por su cuerpo de for- 

 mas prolongadas y por cierta individualidad que se descubre en 

 la misma cabeza cae dentro del Canon de Lisipo. La posición no 

 nueva para el joven dios en pinturas y relieves, sí lo es para la 

 estatuaria, resulta algo inadecuada, si se considera el carácter 

 turbulento de Marte, de ahí que para darle carácter de reposo el 

 artista lo haya sentado con las piernas hacia delante y entre ellas 

 un amorcillo, que contradice a los que se afanan por descubrir 

 en él el estilo de Scopas, ya que ese es detalle que no encontramos 

 en su escuela. Ese amor nos indica las gratas ocupaciones a que 

 suele entregarse el dios en sus momentos de reposo o los pensa- 

 mientos que le abstraen en sus instantes de meditación. 



Notable es también el Gladiador Borghese de Agasias de Bfeso. 

 Si su actitud fuese menos violenta, tal vez pudiera pensarse en 

 una copia de un original de Lisipo, lo cual por otra parte no es- 

 taría fuera de tono ya que S. Reinach lo estima como copia pro- 

 bable de un original de ese escultor y P. París dice : " el atleta 

 alto, esbelto, nervudo, de apropiada y exacta anatomía, de fina 

 y pequeña cabeza, está visiblemente inspirado en la escuela de 

 Lisipo" (1). Por la actitud este mármol recuerda a Mirón. El 

 artista no pudo resistir la tentación de reproducir en una sola 

 obra los caracteres de dos de los grandes maestros. 



Otro mármol que ha sido considerado como copia de una obra 

 de Lisipo es el Hércules Farnesio, en cuya base se ostenta la fir- 

 ma de Glicón de Atenas, el cual para Woermann no viene a ser 

 más que el copista. Pero este Hércules en reposo con su cabeza 

 reducida, cual al carácter del héroe corresponde, y sus músculos 

 bien notables denotando la vida de trabajos y esfuerzos muscu- 

 lares a que se ha entregado el semidivino, con su bien interpre- 

 tada anatomía y ajustándose a las proporciones ideales parece 

 verdaderamente una fiel adaptación al estilo de Lisipo, bastante 

 exagerada, pues conocemos, su Apoxiomenos lo ha demostrado, la 

 sabia discreción con que el maestro trata el relieve muscular en 

 sus estatuas. Esta estatua, como ya hemos tenido oportunidad 



(1) P. Paris: "La Escultura Antigua", pág. 327. 



