148 PEDRO HENRIQUEZ URESA 
no distingue, junto a la marcha lenta y mesurada de la poesía 
chilena, los ímpetus brillantes y las audacias de la argentina? 
Y ¿quién, por fin, no distingue entre las manifestaciones de esos 
y los demás pueblos de América, este carácter peculiar: el senti- 
miento discreto, el tono velado, el matiz crepuscular de la poesía 
mexicana ? 
Como los paisajes de la altiplanicie de Nueva España, recorta- 
dos y acentuados por la tenuidad del aire, aridecidos por la seque- 
dad y el frío, se cubren, bajo los cielos de azul pálido, de tonos 
erises y amarillentos, así la poesía mexicana parece pedirles su 
tonalidad. La discreción, la sobria mesura, el sentimiento melan- 
cólico, crepuscular y otoñal, van concordes con ese otoño perpetuo 
de las alturas, bien distinto de la eterna primavera fecunda de los 
trópicos: este otoño de temperaturas discretas, que jamás ofenden, 
de crepúsculos suaves y de noches serenas. 
Así descubrimos la poesía mexicana desde que se define: poesía 
de tonos suaves, de emociones discretas. Así la vemos, poco antes 
de la independencia, en los Kíatos tristes, efusiones vertidas en no- 
tas que a veces alcanzan cristalina delicadeza, por Fray Manuel de 
Navarrete; luego en José Joaquín Pesado, sobre todo en sus finos 
paisajes Sitios y escenas de Orizaba y Córdoba, que de seguro re- 
querían más vigoroso pincel, pero a través de los cuales se entrevé 
un mundo pictórico de extraordinaria fascinación; en las cancio- 
nes místicas de los poetas religiosos de mediados del siglo (Arango, 
Guzmán, Martínez) ; en la estoica filosofía de los tercetos de Ignacio 
Ramírez; en las añoranzas que llenan los versos de Riva Palacio; 
en la grave inspiración clásica de Pagaza y de Othón ; en Pax aniímae 
y Non ommnis moriar, los más penetrantes y profundos acentos de 
Gutiérrez Nájera, poeta otoñal entre todos, “flor de otoño del ro- 
manticismo mexicano””, como magistralmente le llamó D. Justo 
Sierra; por último, en las emociones delicadas y la solemne medi- 
tación de nuestros más amables poetas de hoy, Nervo, Urbina, 
González Martínez. Excepciones, desde luego, las hay: en Gutié- 
rrez Nájera (Después) y en Othón (Idilio salvaje) encontramos 
notas intensas, gritos apasionados; y no serían tan grandes poetas 
como son si les faltaran. Los poetas nacidos en la tierra baja, 
como Carpio y Altamirano, nos han dado paisajes ardientes. Y so- 
bre todo, me diréis, Díaz Mirón. ¡Ah, sí! Díaz Mirón, que es de 
los poetas mexicanos nacidos en regiones tórridas, refleja en sus 
erandes odas los ímpetus de la tierra cálida, y en los cuadros del 
