DON JUAN RUIZ DE ALARCON 149 
Idilio, las reverberaciones del sol tropical. Pero a Díaz Mirón 
debemos también canciones delicadas como la Barcarola y la me- 
lancólica Nox, filosofía serena, como en la oda A un profeta, y 
paisajes tristes, teñidos de emoción erepuseular, como el incom- 
parable Toque: 
¿Dó está la enredadera, que no tiende 
como un penacho su verdor oscuro 
sobre la tapia gris? La hiedra prenda 
su triste harapo al ulcerado muro. 
Si el paisaje mexicano, con su tonalidad gris, se ha entrado en 
la poesía, ¿cómo no había de entrarse en la pintura? No hace mu- 
cho, por una de las inacabables ordenaciones que sufren las galerías 
de la Academia de Bellas Artes, vinieron a quedar frente a frente, 
en los muros de una sala, los pintores españoles y los mexicanos 
contemporáneos. Bastaba llegarse al salón para observar el con- 
traste brusco: de un lado, la cálida opulencia del rojo y del oro, 
los azules y púrpuras violentos del mar, la alegre luz del sol, las 
flores vívidas, la carne de las mujeres, en las telas de Sorolla, de 
Bilbao, de Benedito, de Chicharro, de Carlos Vásquez; del otro, 
los paños negros, las caras melancólicas, las flores pálidas, los am- 
bientes grises, en los lienzos de Juan Telles, de Fernán Gedovius, 
de Angel Zárraga, de Diego Rivera, de Francisco de la Torre 2. 
Así, en medio a la opulencia del teatro español en los siglos de 
oro, en medio a la abundancia y el despilfarro de Lope, de Calderón 
y de Tirso, el mexicano Juan Ruiz de Alarcón y Mendoza da una 
nota de discreción y sobriedad. No es espejismo de la distancia. 
Acudamos a su contemporáneo D. Juan Pérez de Montalván y 
veremos que nos dice en la Memoria de los que escriben comedias 
en Castilla, al final de su miscelánea Para todos 3: 
“*D. Juan Ruiz de Alarcón las dispone con tal novedad, ingenio, 
y extrañeza, que no hai Comedia suya que no tenga mucho que 
admirar, y nada que reprehender, que después de averse escrito 
tanto es gran muestra de su caudal fertilíssimo.”” 
Si la sineularidad de Alarcón se advirtió desde entonces ¿cómo 
después nadie ensayó explicarla? Abiertamente dísase: Alarcón 
sólo ha dado temas, por lo general, a estudios académicos; y el 
juicio académico típico, cualesquiera que sean sus méritos en el 
análisis paciente y la averiguación minuciosa, desconoce las altas 
