162 PEDRO HENRIQUEZ UREÑA 
La próxima publicación de los documentos hallados en el archivo de la antigua 
Universidad de México por D. Nicolás Rangel demostrará plenamente que vivió aquí 
cinco años a su vuelta de España. Los versos escritos en elogio del Desengaño de for- 
tuna, del Dr. Careaga, publicado en 1612, pudieron ser escritos antes de la vuelta a 
América en 1608. Además, el Sr. Rangel espera probar que nunca fué teniente de co- 
rregidor aquí, como se afirmaba. Los nuevos datos se publicarán en el Boletín de la Bi- 
blioteca Nacional o en la revista México. 
M. Barry es responsable de la teoría según la cual La villana de Vallezas es obra 
de Alarcón y Tirso. La teoría me parece plausible; la comedia es indudablemente de 
Tirso en su plan general y en la mayoría de sus escenas, y entre las alusiones a cosas 
de América abundan más las antillanas (acto 11, escena IX) que las de México (acto I, 
escena 1V), pero al mismo tiempo ciertas escenas en que figura D. Pedro de Mendoza 
hacen pensar en la mano de Alarcón. Sobre la fecha del viaje de Tirso a Santo Domingo 
debe consultarse a D.2 Blanca de los Ríos de Lampérez, Del siglo de oro, página 28, 
nota, pues corrige un olvido del mismo dramaturgo en que no pudieron reparar Me- 
néndez y Pelayo ni Cotarelo. 
Pienso, para cuando disponga de tiempo, ensayar nueva clasificación cronológica de 
las obras de Alarcón. Sin llegar al extremo de Hartzenbusch, que afirmó a tres comedias 
fecha de 1599 o 1600, sí creo que varias fueron escritas cuando el autor no contaba con 
medios de llevarlas al teatro: La culpa busca la pena, pongo por caso, es inhábil por 
extremo. Paréceme que hay por lo menos dos períodos en la carrera de Alarcón: uno 
de ensayo y otro de madurez, que acaso estén divididos por el año de 1614, en que 
comienza el que llamaré período madrileño. Aun en el de ensayo, podrían señalarse dos 
subdivisiones: años de Salamanca y Sevilla (1600-1608) y años de México (1608-1613). 
Al primer período pertenecen quizás: La culpa busca ia pena, El desdichado en fingir, 
La cueva de Salamanca, Quien mal anda en mal acaba, La industria y la suerte, Mu- 
darse por mejorarse, El semejante a sí mismo, y aun otras que se habían juzgado pos- 
teriores, como La manganilla de Melilla; al segundo es indudable que corresponden: 
La verdad sospechosa, Los favores del mundo, Las paredes oyen, Ganar amigos, El 
examen de maridos, No hay mal que por bien no venga o Don Domingo de Don Blas, 
Los pechos privilegiados. 
Para llevar a buen término una clasificación que sustituya a las de Hartzenbusch 
y Fernández Guerra, se debe, después de tomar en cuenta datos históricos ciertos, por 
desgracia pocos, tratar de establecer criterios fundados en el estudio mismo de las 
obras. Estos criterios podrían tomar en cuenta los elementos siguientes: 
I. Sustitución de la moral convencional de la comedia por los conceptos morales 
propiamente alarconianos: éstos se presentan cada vez más claros y precisos. 
II. Evolución del gracioso, que va dejando de serlo para convertirse en criado más 
o menos discreto. Acaso la obra que señala el momento de transición sea Los favores 
del mundo (ver la escena 1I del acto II). 
III. Fórmulas de cortesía: acaso disminuyen a medida que está más lejos la salida 
de México. Son aún muy notorias en La verdad sospechosa, Los favores del mundo y 
Ganar amigos. 
IV. Alusiones a México y personajes procedentes del Nuevo Mundo: van des- 
apareciendo con los años. 
V. Reminiscencias literarias: las hay, tanto clásicas como contemporáneas, en las 
comedias del primer período; luego desaparecen. Las alusiones personales sí continúan: 
las relativas a Lope, primero en elogio y luego en censura, son puena ayuda cronólogica. 
VI. Dominio de la técnica teatral: mayor, necesariamente, con los años. 
VII. Procedimientos de estilo: por ejemplo, finales enumeratívos de discurso, 
como en La culpa busca la pena, Quien mal anda en mal acaba, La manganilla de Me- 
lilla; más tarde desaparecen. Dejos culteranos, de tarde en tarde: nunca desaparecen 
del todo; acaso hay error en atribuirlos a influencia gongorina y solamente sean resa- 
bios de la expresión amanerada, pintoresca y llena de elusiones mitológicas, que se 
estimaba entonces necesaria para la galantería. 
VIIT. Metros: con el tiempo paréceme que emplea cada vez menos el endecasílabo 
(en que nunca fué muy feliz) y menos aún los versos cortos menores de ocho sílabas. 
Es digno de atención el empleo del soneto en El semejante a sí mismo, Mudarse por 
mejorarse, La prueba de las promesas, El dueño de las estrellas, Los favores del mundo 
