LOPE DE RUEDA Y SU TEATRO 59 



el qne — inspirado en el mismo — apareció al principio del libro de 

 Pellieer, ^ es una pura invención que no tiene del original más (]ue 

 la forma del sombrero. Se comprende que el dibujante se empeñó 

 en rejuvenecerlo y en darle la expresión de (jue carecía, y como 

 para eso era preciso disponer de rasgos que faltaban, los inventó, 

 demostrando tantas dotes artísticas como ausencia de escrúpulos. 

 Ha ideado un hombre joven aún, de amplio tórax, labios abultados, 

 como dispuestos para los visajes; ojos bien destacados, vivos y pe- 

 netrantes; nariz grande, aguileña, y cejas altas, propias para los 

 fingidos asombros cómicos. Del conjunto se desprende una sensa- 

 ción de rusticidad á la vez que de inteligencia, penetración y pers- 

 picacia. 



Este mismo grabado es sin duda -el cjue figura en la Biblioteca 

 Nacional de Madrid, á juzgar por la descripción que se halla en 

 su catálogo. ^ 



Como la mayor parte de las supercherías artísticas y literarias, 

 ha tenido ésta buena fortuna, pues ha sido aceptada generalmente 

 hasta el punto de constituir hoy la efigie consagrada del gran 

 cómico. "^ 



Otro retrato de Lope se publicó en el Almanaque de la Ilustra- 

 ción para 1384 * al frente del trabajo de Cañete, ya citado en este 

 estudio, sin que aquel crítico, siempre tan minucioso, hiciera la 

 más ligera referencia al dibujo, lo cual no es para inspirar gran 

 confianza. Por otra parte, es difícil aceptar que el autor del ar- 

 tículo permitiera que fuese ilustrado éste con un documento apó- 

 crifo, en el que se inventaran facciones é indumentaria. Por estas 

 razones no se explica que ninguno de los investigadores españoles 

 se haya ocupado de esclarecer el punto. 



La impresión que deja este último dibujo, ^ es la de un hom))re 



1 Obra cit. Véasele reproducido en la hoja signiente. 



2 Np 1020, Busto, ov. en marco rectang. con adornos en la parte sup., zócalo con lápida 

 para la inscripción y sobre él un libro abierto, máscara escénica, clarín, ifc. A. Blanco la gQ An. 

 65, Al. 116.— «Catálogo de los retratos de personajes esp. que se conservan en la secc. de Estam- 

 pas y de Bellas Artes de la Bibl. Nac», por el encarg.de la Seco. A. M. d-) Barcia. — Madrid, 

 lOOl— pág. 634. La descripción y el tanaño de éste y del de Pellieer coinciden con la única 

 diferencia de que el grabado- del libro aparece firmado: Alc.v9 Blanco, lo cual debe provenir de 

 una simple omisión al citarlo en el Catálogo. 



3 Grabada por Qeoffroy. figura en el Tesoro del Teatro Español. París, 1838, pág. LM, la que 

 reproducimos frente á la pág. 72. 



Según el Sr. Cotarelo, el grabado de Geoffroy «fué el modelo para el retrato al óleo que en 

 1852 pintó D. Manuel Barrón, en Sevilla, con destino á la galería de la Bibl. Colombina, donde 

 se halla». «Es el np 4 de la col. y mide 84 cent, de alto, por 63 de ancho.» Est. de Hi^t. Lit. de 

 í;.«p.,pág. 224. 



4 Pág. 32. 



5 Véase la reproducción que figura en este trabajo, frente á la pág. 80. 



