64 MIREILLE GARCÍA MORÉ 



minea fija la corte en lugar determinado. Si Carlos V — sigue di- 

 ciendo Kelly — hubiera fijado su residencia en Madrid, quizás el 

 teatro hubiera evolucionado mucho antes de lo que lo hizo, en el 

 sentido que después ha sido el característico y el nacional. ^ 



Expuesta á grandes rasgos la significación literaria de la obra 

 de Rueda, dada la situación del teatro español anterior á él, debié- 

 ramos, para colocarlo en su verdadero lugar en la historia de la dra- 

 mática en general, comparar su teatro con el cpe en la misma épo- 

 ca se desarrollaba en otras naciones ; pero como ésa sería tarea que 

 ocuparía más tiempo que aquel del que disponemos, bástenos citar 

 la opinión de dos autorizados críticos: la de Ticknor, que dice: 

 "Sus cuatro comedias son muy parecidas á las piezas del teatro 

 primitivo inglés, que cabalmente nacía al mismo tiempo con dra- 

 mas como Ralph Royster Doijster y la Aliuja de Gammer Gur- 

 ton" -; y la de Philaréte Chasle, más radical aún, que afirma que 

 "Cuando Heywood hacía representar en Inglaterra sus bufonerías 

 sin interés y sin verve; cuando París no tenía aóm más que miste- 

 rios muy triviales, y moralifés extravagantes, hacia 1540. el español 

 Lope de Rueda representa])a sobre las plazas públicas de Madrid, 

 verdaderas comedias-proverbios, llenas de buen sentido y de sal". ^ 



Pudiéramos decir, pues, que sólo los famosos autores italianos, 

 en algunos de los cuales se inspiró Rueda, habían dado al teatro de 

 aquella época más vuelo y amplitud. 



En el teatro del autor sevillano y, como hemos dicho ya, aun en 

 el de sus antecesores, aparecen ya todos los caracteres que más tar- 

 de, desarrollados por Lope de Vega, habían de imprimir un sello 

 especial al teatro español. La sensación de esta verdad se experi- 

 menta á poco que se penetre el espíritu de los personajes y situa- 

 ciones del antiguo teatro ; pero como su demostración sería demasia- 

 do extensa — pues exigiría largas consideraciones y un estudio de 

 comparación excesivo para la índole de este trabajo — citaremos, en 

 apoyo de nuestra modesta opinión, la muy autorizada del eminente 

 profesor E. Merimée, que, después de declarar que la comedia es- 

 pañola es Lope de Vega, añade: "y sin embargo, observando esto 

 de cerca, ese creador no ha creado nada, ese padre de la Comedia no 

 ha hecho otra cosa qiie darle su nombre. No hay ningún elemento 

 de la comedia de Lope (de Vega) que no se encuentre en sus pre- 

 decesores ó en sus émulos." 



1 V. obra cit., pág. 232. 



2 Historia de la Literatura Española. Madrid, IS.íl, tomo II, página 145. 



3 Eludes sur le drame espagnol, («Etudes sur l'Espagne, etc.») París s. a. (1847), pág. 15. 



