LOPE DE RUEDA Y SU TEATRO 67 



cala de pronto una escena jocosa c{ue no es más que un poso; eso, 

 sin contar que alguna vez, como en el Coloquio de Tymhria, es la 

 parte seria la que viene á formar como si dijéramos pequeños en- 

 tremeses en la obra, cuya mayor parte está ocupada por las gracias 

 y simplezas del hoho. Y aun en ésta, como en otras de sus obras, en 

 medio de las escenas más agitadas, casi trágicas, resalta siempre la 

 nota cómica del simple, que viene á destruir la impresión grave que 

 pudiera dejar en el público el diálogo entre otros personajes y sus si- 

 tuaciones más ó menos angustiosas. 



Por tanto, el gracioso clásico del teatro español aparece ya im- 

 puesto en Lope de Rueda con la misma insolencia, la bellaquería, y 

 á veces con idéntica inoportunidad que en el apogeo de la comedia; 

 está ya destinado á hacer jugar á la mímica un importante papel ; 

 es él quien dice frecuentemente las verdades algo amargas (que no 

 podría decir otro personaje) como en un tiempo el diablo de las re- 

 presentaciones litúrgicas; es generalmente, en las obras de Rueda, 

 un simple astuto, tonto — y aun no siempre — en su expresión, pero 

 nunca en sus intenciones. Su condición es, por lo regular, la de cria- 

 do ó escudero, como siguió siendo después en el teatro posterior. 



Aunque en las obras de Rueda no existen acotaciones que lo in- 

 diquen así, se comprende que el gracioso debió hablar frecuente- 

 mente en apartes, para hacer reir al público, y en más de una oca- 

 sión está dispuesto el diálogo para hacer resaltar los chistes del sim- 

 ple, por medio de las preguntas breves, bruscas y asombradas de los 

 otros personajes. 



Si á veces nos parecen algo largas las escenas cómicas interca- 

 ladas en la trama más grave de las comedias, con la que no guardan 

 trabazón, se debe ésto quizás, á que están esos papeles destinados 

 al autor de la compañía, el que, naturalmente, se reserva la parte 

 del león. Además, las ligeras censuras que por ésto se le pudieran 

 dirigir, fueron sin duda compensadas ampliamente en su tiempo, 

 por las carcajadas de los públicos alborozados, que con sus aplau- 

 sos y exclamaciones hacían estremecer su tablado. 



Es curioso, tras de señalar ese carácter cómico predominante 

 en la primitiva comedia española, leer el siguiente juicio que sobre 

 el teatro posterior hace una obra antigua, publicada en Lyon en 

 1674, y que demuestra cuánto cambió de dirección la dramática 

 española, en un lapso de tiempo relativamente corto: "Los españo- 

 les siguen el camino opuesto de los italianos, y conformándose con 

 el natural de su nación, proceden con mucha seriedad y no des- 



