78 MIREILLE GARCÍA MORÉ 



nardo, que se indigna contra su hermana, á la que maldice cuando 

 la cree culpable. Eufemia, pudorosa y recatada, pero cuya energía 

 se despierta ante la desgracia, y que no se detiene en su camino 

 hasta no haberse justificado, y salvado la vida de su hermano. Y 

 por iiltimo, la criada Cristina, que aunque culpable de una candi- 

 dez algo inverosímil, se muestra al fin fiel y arrepentida. Sólo se 

 apartan algo de esta gravedad, los lacayos y la negra Eulalia, y 

 sobre todo Ortiz, el simple, tipo predilecto de Rueda, del que no se 

 resigna á prescindir ni aun en la más seria de sus comedias. 



A pesar de esta elevación en el ambiente general de la obra, 

 tuvo Rueda el buen tacto de no exagerar la nobleza del lenguaje, 

 que es apropiado á los personajes y nunca cansado. 

 , Encontramos en esta obra un tipo nuevo: el de Paulo, especie 

 de Yago astuto, celoso y pérfido, que luego de tramar con sus in- 

 trigas el dramático nudo, recibe el justo castigo que estaba destina- 

 do al inocente Leonardo. 



Los efectos dramáticos están en esta obra admirablemente com- 

 binados: la escena en que la gitana profetiza á la atribulada Eu- 

 femia sus futuras desgracias, es realmente teatral, sin que por eso 

 pierda nada de su sabor de realidad, pues las frases de Cristina y 

 de Ana no pueden ser más naturales y donosas. 



La secena última en que Eufemia habla sin darse á conocer, re- 

 velando al fin bruscamente á Yaliano quién es ella, tiene, á más de 

 ser movida, muy emocionante y dramática, un carácter clásico. 



No por eso deja de haber en esta comedia, como en las otras, 

 pasos intercalados; entre ellos el de Polo, Vallejo y Grimaldo (re- 

 producción del Rufián Cobarde), que Lista introduce en su obra y 

 celebra, agregando: "Todo ésto supone mucho talento de invención 

 en cuanto á descripciones de caracteres, y muchos recursos dra- 

 máticos." 



También es un paso que pudiera perfectamente representarse 

 aparte, aquel en que los dos señores encargan al fanfarrón que 

 mientras ellos hablan de asuntos privados, guarde la entrada de la 

 calle en la que él, después, dice ver y rechazar á varios importunos. 



Del mismo modo es un paso, aunque de distinta índole, la pri- 

 mera escena, á la c[ue jMoratín, siguiendo su norma de darles nom- 

 bre, hubiera titulado: "Los Linajes". 



