LOPE DE RUEDA Y SU TEATRO 81 



sentó en Europa". ^ en lo cual, á nuestro juicio, cometió dos errores 

 el gran literato : el primero en lo ciue se refiere á la magia, porque 

 estos personajes no hacen más que presentarse, pero sin realizar 

 ninguna hazaña sobrenatural, limitándose á revelar los misteriosos 

 orígenes de los protagonistas, y eso es cosa que hacen también, como 

 veremos después, la Fortuna en el Coloquio de Camila, y la arpía 

 ]\[esíflua en el de Tijmhria (y aun en esta última hay personas en- 

 cantadas en el tueco de un árbol que son libradas del encantamiento 

 en la escena) y el segundo porque está muy lejos la Armelina de 

 ser la primera pieza teatral en la que se presenten personajes mi- 

 tológicos, pues en Plácida y Vitoriano, de Juan del Encina, apare- 

 cen Venus y Mercurio que realizan una escena con más carácter de 

 magia al resucitar á Plácida que se había dado una puñalada en el 

 corazón. 



Toda la obra está escrita con muy apropiado lenguaje, pero 

 tiene razón Lista al decir que "es infelicísima en cuanto á la ac- 

 ción y los recursos mágicos que creó el poeta", y agrega que basta 

 leer la lista de los interlocutores para conocer la pobreza de imagi- 

 nación del autor al inventar su fábula. Esto es evidente, y además, 

 hay en la obra demasiada maraña, como la llama Rueda, para des- 

 enredarla de manera tan "siilgar 



Termina la comedia con una canción glosada que Cotarelo con- 

 sidera "la única poesía lírica cpe conocemos del gran cómico", 

 agregando que "es una glosa de cierta canción que acaso correría 

 por entonces" '-, y es curioso que el erudito maestro no hnya reco- 

 nocido en esos versos la primera parte de una canción de Jorge 

 jManrique. porque figura también, entera, con ligeras variantes y 

 sin mención de autor, entre otras canciones, al final de la ya citada 

 égloga Plácida y Vitoriano, de Juan del Encina ^, que él analiza y 

 comenta en un muy documentado estudio. ^ 



Respecto á la glosa, hizo notar en su trabajo el Sr. Narciso 

 Alonso A. Cortés ^ que es de Cristóbal de Castillejo, y eso parece 

 lo más acertado, pues, aunque por la época en C[ue escribieron pu- 

 diera ser tanto de éste como de Rueda, la glosa de Castillejo com- 



1 Lista. Obra cit., vol. I, pág. 117. 



2 Ed . de Hist . Lil. de Esp. , pág. 221 . 



3 Teatro Completo de Juan del Encina. (Ed. de la Real Acad. Eíp.) Madrid 1893, págs. 369 

 y 370. 



4 Juan del Encina v los orígenes del Teatro Español.— Eit. de Hist. Lit.de Esp.págs.175 

 & 178. 



,5 Obra cit. pág. 7 nota 1^ 



