84 MIREILLE GARCÍA MORÉ 



A pesar de estar inspirada, como veremos, en una comedia ita- 

 liana, tiene un sello tan nacional, que nada en ella nos revela su 

 origen extranjero, á no ser el que Lelia, su padre Verginio, y su 

 hermano Fabricio, sean roniaiK s, algunos detalles coniu el lla- 

 mar á veces á Verginio: "Verginio romano", al uso de Italia en 

 aquel tiempo, y que la acción pase en Módena. 



Cada escena de esta preciosa comedia constituye un sugestivo 

 cuadro de las costumbres de la época, pintado con mano maestra : el 

 diálogo entre Gerardo y Guiomar es tan natural que nos parece, 

 salvo muy pocas diferencias en el habla, estar sucediendo en la 

 actualidad. El lenguaje de la negra es tan característico, tan igual 

 al que aun en nuestros días usan en Cuba las viejas africanas, que 

 ciertas frases pudieran ser pronunciadas hoy por éstas. El uso de 

 sus expresiones y de proverbios trocados, está imitado á maravilla, 

 y hasta la cómica afectación de su redicha manera de hablar debió 

 estar tomada del natural, pues es de la misma índole que la ridiculi- 

 zada en el primitivo teatro bufo cubano, en los clásicos papeles de 

 los llamados negros catedráticos, copiados también crapres nature, 

 y de los cuales hemos alcanzado aún varios ejemplares en las piezas 

 cóinicas actuales y aun algunos en la vida real. 



El diálogo agrio entre las dos criadas, y la escena de ambas 

 con su dueña Clávela en la puerta de la casa, en la que ésta trata 

 de hacer hablar á Guiomar de la elevada alcurnia africana de su 

 familia, mientras la criada blanca (Julieta) se burla, nos pinta 

 la vida monótona de la joven Clávela. Del mismo modo el diálogo 

 entre Lauro y Lelia vestida de paje, no pudiera estar mejor lleva- 

 do. Por último, las escenas en que figura el simple Pajares, son dig- 

 nas de hacer reir á un público más exigente que el de los corrales. 

 Son tan lógicas y tan bien combinadas las entradas y salidas de 

 personajes en la escena, que nos parece estar observando la vida 

 de una antigua casa española. 



Comienza á enredarse á tal extremo la trama en el acto ter- 

 cero, que parece imposible que el autor mismo pueda manejarla, 

 y asombra ver que sigue el hilo de ella sin incurrir en la más míni- 

 ma contradicción, sin dejar lugar á la menor duda, y sin que ja- 

 más abandone á ningún personaje por secundario que sea, pues 

 todos, hasta en los momentos en que menos se espera, hablan desde 

 su punto de vista y se mantienen en su propia situación aun cuan- 

 do el nudo llega á tal punto que, como dice Fabricio, uno le toma 

 por extranjero, otro por mujer y el otro por paje. 



