LOPE DE RUEDA Y SU TEATRO 85 



La obra concluye, como si fuera ya una comedia típica españo- 

 la, con dos matrimonios inesperados ambos, por ser, como es natu- 

 ral, totalmente opuestos á los que al principio de la obra aparecen 

 concertados. 



Al llegar al tercer acto, se advierte — coincidiendo con el 

 nudo de la comedia — un cambio en el tono general de ella : su pri- 

 mera parte es más tranc^uila, más descriptiva, casi únicamente de 

 costumbres; la segunda es más elevada, totalmente de capa y 

 espada ; y, auncpe no menos jocosa que la anterior, no por eso deja 

 de tener escenas violentas muy bien llevadas y que amenazan ha- 

 cerse trágicas. 



Pero este doble aspecto de la obra no perjudica en nada su per- 

 fecta unidad ni la cuidadosa trabazón entre escenas y diálogos. 



Está escrita toda la comedia con una difícil facilidad que indi- 

 ca trabajo y arte ; pues en todos los enredos parciales de la trama 

 general, en todas las digresiones, hay un tacto, un instinto de la 

 justa medida, que impide que fatiguen nunca; y en todo el des- 

 arrollo de la obra una habilidad, una soltura y una lógica admi- 

 rables. 



Comedia llamada Medora 



muy afable y regocijada compuesta por Lope de Rueda 



Introdúccnse las personas siguientes: 



Gargullo, lacayo. Ortega, simple de Acario. 



UNA Gitana. Águeda, mujer anciana de Lupo. 



MiCER Acario, ciudadano. Casandro, gentilhombre. 



Barbarina, su mujer. Falisco, su criado. 



Angélica, su hija, dama. Perico, su paje. 



IMedoro, hijo de Acario. Lupo, padrastro de Estela. 



Paulilla, moca. Estela, doncella. 

 Armelio, que es Medoro. 



Introito que hace el autor. 



"Un rnicer Acario (nobles auditores) tuvo dos hijos de Barba- 

 rina, su mujer; un varón y una hembra, tan semejantes en forma 



