GALLARDO : EL NUEVO EDIFICIO DEL MUSEO 19 



Este trabajo de colaboración metódica tiene forzosamente que dar 

 un resultado más completo que los esfuerzos aislados y fragmentarios 

 de trabajadores individuales i)or más eminentes, talentosos ó aun 

 geniales que ellos sean. 



El museo constituirá así el complemento natural de la universidad, 

 donde adquiere la juventud los fundamentos teóricos y las bases del 

 método y de la técnica de trabajo que sólo pueden desarrollarse en el 

 trabajo mismo qne les ofrecerá el museo con sus colecciones existen- 

 tes y con las expediciones que se realicen para adquirir nuevo mate- 

 rial, con lo cual aumentará y mejorará el conocimiento que tenemos 

 del país. Esta organización del trabajo tendrá además la ventaja de 

 formar investigadores en el país mismo, con lo cual alcanzaremos el 

 doble beneficio de tener no solamente la obra realizada, sino también 

 al obrero que la ha llevado á cabo, quien puede mejor que nadie inter- 

 pretarla y vivificarla. 



Mucho más interesante y fecunda es la ciencia en elaboración 

 que la labor ya realizada, la cual pierde muclio de su vitalidad y efi- 

 cacia, pasando al inmenso archivo de los hechos catalogados. 



Se ha dicho con razón que un museo que no cauíbia y no se modi- 

 fica es una institución muerta y cristalizada. La gran transformación 

 que se prepara asegura muchos años de actividad al Museo de historia 

 natural de Buenos Aires. 



En vísperas de abandonar los antiguos claustros coloniales que han 

 abrigado durante más de 50 años las colecciones del Museo, se siente, 

 á ijesar de su incomodidad y estrechez, una cierta emoción melan- 

 cólica. 



Entre mis recuerdos de niñez figura esa escalera vertiginosa á que 

 se refería el doctor Berg, que he subido muchas veces los domingos 

 con el respeto mezclado de temor pueril que me inspiraban los esque- 

 letos conservados en las obscuras y vetustas salas abovedadas. 



Con tan deficiente instalación se realizaron los imiiortantísimos 

 estudios de Burmeister, de Berg y de Ameghino, que han dado al 

 Museo y á sus autores reputación universal. 



En la pequeña pieza del director, obscura y baja de techo, aislada 

 del bullicio de la ciudad por los esjiesos muros coloniales, á la manera 

 de una célula cerebral encerrada dentro de la resistente cárcel cra- 

 neana, se han elaborado vastas concepciones que abarcan el universo 

 entero, desde las clásicas investigaciones de Burmeister hasta las 

 geniales concepciones de Ameghino. 



Antes de dejar ese estrecho y ruinoso recinto, debemos una palabra 

 de respeto y de admiración hacia la obra de nuestros predecesores, 



