lia 



dérant donc comme un des artifices les plus heureux 

 de ces grands maîtres , la méthode des rimes croi-^ 

 sées et la distribution en octaves, j'ai cru qu'il étoit 

 nécessaire et fondamental de conserver l'un et l'autre 

 de ces deux points, autant toutefois qu'il seroit pos- 

 sible. La difficulté des rimes dans la langue fran- 

 çoise et leur rareté infiniment plus grande que dans 

 la langue italienne, m'a fait renoncer à mettre six 

 vers sur deux rimes \ et comme dans les deux 

 quatrains dont j'ai composé l'octave , il se trouve 

 à chaque quatrain deux rimes plates, il n'y a plus 

 eu lieu d'en placer deux à la fin de l'octave, il 

 a suffi, pour marquer la clôture du sens et le 

 repos , de finir le deuxième quatrain par un vers 

 masculin , comme on a coutume de clore les 

 stances en françois^ tandis que le premier quatraia 

 finit par un vers féminin , ce qui marque toujours 

 suffisamment, pour les oreilles exercées ou déli- 

 cates, un sens suspendu, les princes de la lyre 

 françoise ayant rarement fini une strophe par 

 une rime féminine. — C'est ainsi que j'ai cherché, 

 dans les moyens que m'offroit la poésie françoise, 

 l'équivalent des artifices heureux employés par les 

 poètes de l'Italie, et surtout parle Tasse dans le 

 magnifique tableau dont j'essaie de donner une 

 estampe fcible , mais fidèle. N'omettons pas que la 

 nécessité de faire autant d'octaves que dans l'origi- 

 nal , empêche le traducteur de se négliger , de res- 

 treindre à son gré ei d'éitangler souvenr la matière > 



