134 Eevista de la Facultad de Letras y Ciencias. 



gua latina, Montalván manejó hábilmente la métrica española, sin 

 que tuviera secretos para él, la de los inmortales cantores del Lacio 

 y la de los admirables líricos de la antigua Grecia. 



Toda la gama del género lírico la recorrió nuestro autor con 

 éxito; y si la metrificación no tuvo para él resortes ocultos, tam- 

 poco halló dificultades en las clases de composiciones, que no en 

 balde había sido heredero de! ingenio de Lope. 



Emplea con sin igual facilidad desde el terceto italiano y el 

 octosílabo nacional, hasta el soneto de Petrarca y el majestuoso 

 endecasílabo ; pero es indudable que los versos de carácter nacio- 

 nal son los que mejor sirven y más fácilmente se pliegan, a los de- 

 seos y los vuelos de la imaginación del artista. 



Aquellos versos de Montalván donde el amor discurre a veces 

 manso, con la dulzura de una apacible fuente, ya tormentoso co- 

 mo mar embravecido, son los que ofrecen mayores bellezas; y cu- 

 rioso es observar que no habiendo conocido el joven sacerdote nin- 

 gún afecto profundo fuera de su familia, pudiera concebir la pa- 

 sión con todo el fuego de un corazón enamorado. 



Todas las características del alma española de la época, la leal- 

 tad, el honor caballerezco, la amistad, y el respeto al monarca, tie- 

 nen su más fiel expresión en las composiciones de Montalván. Sen- 

 sible por demás es, sin duda debido a la época más que a la in- 

 clinación del poeta, que tantas bellezas fueran obscurecidas por 

 la influencia perniciosa de los dislates inaugurados por aquel que 

 de no haberse enfermado, hubiera llegado a ser una de las más 

 altas figuras del Parnaso español : Don Luis de Góngora. 



El culteranismo, fenómeno de muerte que allá en el intermedio 

 de las ramas salmantinas y aragonesa de la essuela clásica, comen- 

 zó a roer el tronco de nuestra poesía lírica, no como una enfer- 

 medad especial a la literatura española, sino como un mal de la 

 época, según lo demuestra la aparición del marinismo en Italia, el 

 preciocismo en Francia, y el lilismo en Inglaterra por la misma 

 época, fué por lo exótico, por lo incomprensible, campo sin es- 

 pulgar y de fácil cosecha, en el que se lanzaron, ávidos de éxitos 

 y popularidad, muchos ingenios notables, y toda la enorme serie 

 de p<)etastros que por los buenos senderos del clasicismo no hu- 

 bieran podido nunca conquistar el favor del público. 



El culteranismo, que hizo célebre a Góngora, Jáuregui y otros, 

 se infiltró profundamente en la literatura española y llegó a con- 

 taminar a genios de la talla de Calderón de la Barca. 



