150 Revista de la Facultad de Letras y Ciencias. 



las partes, pero evitaba los esdrújulos y el verso suelto como duros 

 e inarmónicos. 



Todo ello no es más que una amplificación de las teorías ex- 

 puestas por Lope en su "Arte nuevo de hacer comedias". 



El interés de los escritos se pierde a medida que transcurren 

 los años y varían los gustos y costumbres de las sociedades. Por 

 esa razón, para juzgar a Montalván con estricta ju.sticia, es nece- 

 sario prescindir de nuestras ideas y preocupaciones actuales y co- 

 locarnos en la misma época en que el desaparecido dramático flo- 

 reció. 



El escritor es el intérprete fiel de los gustos e ideas de sus con- 

 temporáneos y sería justo atribuirle errores que no son suyos, sino 

 de su tiempo. Cuando no somos capaces de trasladarnos en espíritu 

 al siglo del autor, sus obras no consiguen interesarnos. Es nece- 

 sario colocarnos en la atmósfera del siglo XVII, impregnarnos de 

 un alto pensamiento filosófico para hallar todavía grato entrete- 

 nimiento en la lectura de unas obras que fueron aplaudidas con 

 entusiasmo por nuestros abuelos. 



Si Montalván hubiera podido sustraerse al espíritu de su tiem- 

 po ; si hubiera escrito con más calma y más juicio, es probable que 

 se hubiera elevado al rango de dramático de primer orden. 



Sin embargo, su carrera puede considerar-se como brillante y 

 afortunada, ningún otro autor alcanzó como él tanta fama, excep- 

 to su gran maestro, y hoy la posteridad sigue designándolo como 

 el primogénito del ingenio de Lope de Vega. 



Con Lope, Tirso, Montalván y otros poetas inferiores de la mis- 

 ma escuela fundada por aquel a quien Cervantes apellidó "mons- 

 truo de la naturaleza", se produjo el triunfo del teatro nacional 

 y la consolidación del arte dramático en España. 



La pasión por el teatro llegó a tal grado, que el clero y la no- 

 bleza cultivaron la poesía dramática y escribieron, obras que pre- 

 sentaron al público con la firma de "un ingenio de la corte", que 

 fué usada por el mismo Felipe IV, a quien se atribuyen las come- 

 dias "Dar la vida por su dama" y "El Conde de Esex". Aun- 

 que el teatro español tuvo sus impugnadores, entre ellos Alonso 

 López, más conocido por Pinciano, que fustigó a la nueva escuela 

 en su "Filosofía poética", fundada en los preceptos artísticos de 

 los antiguos, Artieda y muchos más, ganó cada día en importan- 



