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conoció á fondo el movimiento poético de la segunda mitad del si- 

 glo XIX, dentro de cuyo período hubo de desan-ollarse toda su 

 existencia. El predominio que había llegado á obtener la lírica 

 francesa en Hispano-América primero, á poco en la propia España, 

 tanto por su ideología como por su material forma de expresión, 

 alterando radicalmente los cánones tradicionales de la métrica cas- 

 tellana, cubrió con su hermoso y brillante ropaje de primores y pe- 

 drería oriental la imaginación del poeta cubano. ¿Formó escuela? 

 No es tiempo de decirlo, pero no pocos le imitaron, y le imitan. 



Sin apartar su vista de los primitivos ó legítimos parnasianos 

 que en 1860 se congregaron en torno de CatuUe Mendés no pudo 

 sustraerse á ninguna de las dos bien marcadas tendencias de la 

 poesía francesa y de su novísima orientación. No las desconoció: 

 estudió á fondo sus reglas y las practicó. El autor de Les Syrtes, 

 Pelerin Passioné y Les Cantüenes, Jean Moreás, le comunicó su admira- 

 ción hacia Paul Verlaine, jefe de la escuela que la ironía de Vaucaire 

 y Beauclair en Les Deliguescenses, y el heraldo de combate, periódico 

 Le Décadent, bautizaron con el nombre de decadentistas. Stéphane 

 Hallarme, jefe activo, portaestandarte del otro grupo ó tendencia, 

 la simbolista, con Barres, Goudeau, Morice y Taillard, marcó en el 

 bagaje de sus lecturas habituales, un grado menor, pero dejó sus 

 huellas. El pontífice de la escuela decadente, Paul Verlaine, se 

 llevaba el entusiasmo apasionado de nuestro poeta. 



Estudiada en su conjunto la producción de Julián del Casal, fe- 

 cunda, dado el corto tiempo que vivió, es imposible dejar de reco- 

 nocer la huella que en su inspiración dejaron marcadas dichas es- 

 cuelas, de cuyas tendencias avasalladoras, atrayentes y sugestivas 

 no pudo sustraerse, como hijo, al cabo, de su época. Muy de cerca 

 seguía á esos maestros de la rima, escépticos obsesionados, dolori- 

 dos, atormentados por afanes, por angustias de perfección y de pu- 

 reza en la forma, de originalidad en la expresión de su trabajada 

 rima: pacientes Cellinis de la frase, en larga y benedictina labor de 

 repujo y taracea, haciendo filigranas de oro para incrustarles la 

 perla y el zafir, el topacio y el nácar, el sándalo, el ébano y el mar- 

 fil, para que la composición preferentemente corta, logre brillar con 

 toda la lujuriante esplendidez de hieráticas joyas de la Asiría ó de 

 la Persia, en tiaras de pontífices, en brazaletes, ánulos y arracadas 

 de hetairas danzantes fascinadoras de pies desnudos sobre pieles de 

 tigres, entre pebeteros de áloe y de mirra á la conclusión de banque- 

 tes dispuestos por Lúculo ó Sardanápalo: brillo, luz, relieve, con- 



