LA TRAGEDIA GRIEGA 269 



ESTRUCTURA DE LA TRAGEDIA GRIEGA 



Leyes. — Al entrar en el estudio de las formas externas que regían 

 la tragedia, vamos á examinar, primeramente, el traje. Los trajes 

 usados por los actores eran los propios de las bacanales, con colores 

 vivos y tonos brillantes; no era el traje sencillo de los griegos. 

 Pólux es de este parecer y muchas obras de arte antiguo, como 

 también los mosaicos del Vaticano, publicados por Millin, también 

 confirman la opinión esta. 



No creemos posible que Esquilo fuese el primero en diferenciar, 

 por medio del traje, á los actores del público. Es inverosímil que 

 un Heracles (Hércules), un Baeo ó una Alceste, se presentasen en 

 escena sin ningún signo distintivo; así es que nosotros creemos, co- 

 mo más verosímil, que el traje era ya usado en las tragedias de 

 Tespis, 



El traje fué un elemento importante y lo prueba el hecho de que 

 los coros organizados por los coregas, ciudadanos pudientes, rivali- 

 zaban tanto por el Injo de sus vestimentas como por el valor de sus 

 cánticos. Puede ser que muy al principio la tragedia, el coro no 

 vistiese traje, pues era semejante á una gente cualquiera; pero el 

 actor que representaba la figura de un dios ó semidiós tenía que di- 

 ferenciarse necesariamente del resto que eran simples mortales. 



El empleo de la máscara y el coturno también debió comenzar 

 en tiempo remoto. La máscara alargaba notablemente la faz del 

 actor é imitaba la cara del dios ó héroe que representaba; algunos 

 le asignan otra misión : reforzar la voz para que pudiera ser oída 

 en todo el teatro y para darle la sonoridad y gravedad propias del 

 modo con que debían hablar los seres superiores; es también creíble 

 que estas cualidades se obtuvieran por el ejercicio y el estudio, co- 

 mo dice Bekker. 



El coturno servía para elevar la estatura del personaje y para 

 darle el aspecto majestuoso y grave que, según las tradiciones po- 

 pulares, debía caracterizar á los dioses. 



El actor aumentaba también las dimensiones todas de su cuerpo 

 para evitar desproporciones con la estatura. Ataviado de esta ma- 

 nera, sus movimientos eran tardos y dificultosos y la faz enmasca- 

 rada no podía expresar perfectamente la emoción propia de cada 

 momento. Este defecto necesariamente tenía que subsanarse y al 

 efecto los griegos inventaron un sistema mímico y de gesticulacio- 



