262 GUSTAVO A. DE ARAGÓN 



el banco inferior estaba al nivel del logeum; la escena estaba confi- 

 nada por tres muros de los que sólo el del fondo se llamó escena, 

 los dos laterales se nombraron parascenios y lo que hoy llamamos 

 escena era el proscenio, que se extendía hasta la orquesta, lugar 

 destinado á las evoluciones corales y que en los teatros actuales no 

 es otro que el patio ó sitio en que se coloca la música que ha de 

 acompañar la representación, de donde á ésta le viene el nombre 

 de orquesta por el lugar que ocupa. Hay que tener muy en cuenta 

 que tanto la distribución del teatro como las formas del drama 

 tienen su origen en el coro, así la orquesta es el antiguo lugar en 

 forma de círculo, en que ejecutaban sus danzas y evoluciones; aqurd 

 altar en que se inmolaba un macho cabrío tiene su representación 

 en la tymele, especie de plataforma que ocupaba el centro mismo de 

 la orquesta; quizás se continuó por largos años la costumbre del 

 sacrificio en las fiestas trágicas, sobre todo cuando se referían á 

 Baco directamente, pero, por fin, la thyrnele quedó destinada sola- 

 mente á sitio de descanso para el coro; los coreutas quedaban de pie 

 ó tomaban asiento en las gradas del altar, mientras el corifeo se 

 situaba en lo más elevado de él para observar lo que en la escf^na 

 sucedía y dar la señal á los coreutas, á quienes guiaba en sus evo. 

 luciones y cantos. El proscenio era de poco fondo y muy largo, 

 pues tenía casi el doble en longitud que el diámetro del círculo 

 formado por la orquesta. Los personajes que llegaban de lejos 

 entraban por las puertas laterales y, casi siempre, para llegar al cen- 

 tro, en que se hallaban los demás actores, tenían que andar un tre- 

 cho bastante largo. 



Cada una de las entradas á la escena tenía su valor prefijado; 

 el personaje que llegaba al proscenio por el parascenio derecho, 

 venía siempre del campo ó de lejanas tierras, y el que entraba por 

 el izquierdo, llegaba de la ciuflad ó de sus alrededores. 



La escena estaba decorada, representando casi siempre la facha- 

 da de un p ilacio ó de un templo frente á la {daza pública y á mayor 

 distancia se podían ver torres, almenas, una campiña y, también, á 

 menudo, el mar. Había tres puertas en la escena, propiamente 

 dicha, ó muro del fondo; la del centro que era la que daba acceso 

 al palacio del soberano; la de la derecha, que daba entrada á las 

 habitaciones de los huéspedes, que en la Grecia casi siempre esta- 

 ban en casas accesorias; y, por último, la puerta de la izquierda 

 conducía á un departamento más reservado de la casa, como un 

 santuario, etc. Las decoraciones laterales se componían de un au- 



