LA TRAGEDIA GRIEGA 263 



damio de tres caras, especie de prisma de base triangular, que 

 giraba sobre un eje, facilitándose así el cambio del decorado 

 lateral. 



Los maquinistas del teatro antiguo obtenían resultados invero- 

 símiles, escenas vei'daderamente maravillosas y que sorprenderían 

 aún en la actualidad; imitaban los meteoros en todas sus manifes- 

 taciones y con exactitud rayana en la misma realidad; en tiempos 

 de Esquilo ya este arte había adelantado notablemente; habilísimas 

 tramoyas, como el ecciclema, le permitieron presentar, en su Prome- 

 teo Encadenado, á las ninfas Oceánidas, apareciendo en un carro ala- 

 do y junto con ellas á su padre, el viejo Océano, cabalgando en alí- 

 gero dragón, que van á consolar al filantrópico prisionero. Igual- 

 mente, en las Ewnénides, Atheua aparece por los aires y la sombra 

 de Clytemnestra surge del infierno por escotillón {Anapisma). En 

 la misma obra la escena se muda de Delphos á Atenas y luego al 

 monte del Areópago, con una facilidad que asombra. 



Los actores. — Esquilo añadió al actor inventado por Tespis un 

 segundo actor dentro del número de los parlantes, que personajes 

 mudos se podían presentar en la escena sin límite numérico deter- 

 minado. Esos dos actores pueden desempeñar en una misma obra 

 diferentes papeles, cuyos distintos caracteres pondrían de manifiesto 

 el traje, la máscara y, sobre todo, el arte del actor. Por lo mismo 

 que se necesitaban condiciones especiales y estudio detenido para ser 

 un actor bueno, éstos llegaron á escasear mucho, siendo muy solici- 

 tados los que eran de valor verdadero. 



Sófocles añadió un tercer actor á los dos empleados por Esquilo; 

 éste, sin embargo, empleó tres actores en la trilogía formada por 

 sus tragedias: Agamemnón, las Coépharas y las Euménides, que son 

 las últimas suyas puestas en la escena ateniense; es casi seguro, 

 por no decir del todo, que el corto número de actores empleados no 

 se debe á otra cosa que á su escasez exti-ema, lo que no quitaba, 

 por otro lado, lucimiento ni variedad á la trama, ni á la represen- 

 tación, dado que un actor, como hubimos de decir, hacía diversos 

 papeles. 



Eurípides se atrevió á agregar un cuarto actor, pero sólo fué en 

 una de sus tragedias, en su Edlpo en Colona, que conviene decir no 

 se puso en escena sino en época posterior. 



Los actores recibían los nombres de protagonistas^ deuteragonistas 

 y tritagonistas. El protagonista era el personaje principal. El deu- 

 tagonista es un personaje que, comunicándose con el protagonista. 



