264 GUSTAVO A. DE ARAGÓN 



Lace que éste exprese sus distintos estados anímicos, sus emocioues. 

 El tritagonista es, por lo general, el causante de las desgracias que 

 afligen al protagonista; males que en las tragedias que emplean sólo 

 dos actores se suponían originados por la adversidad de un ser su- 

 perior. No se tome esta distribución de funciones al extremo de 

 creer que sólo el protagonista tenía verdadera importancia, que, 

 realmente, en su grado, todos la tenían. 



Los antiguos también dieron importancia á la situación de los 

 actores en la escena; así, el protagonista ocupaba el centro y los 

 otros dos actores se acercaban por los lados; las leyes externas que 

 rigen la tragedia griega son tan severas á este respecto, que desde 

 que aparece un personaje en escena ya se puede predecir su situa- 

 ción en la obra. 



El coro. — El corypheo daba la señal para todas las evoluciones del 

 coro y entonaba sus cantos; éste en sus evoluciones, primei"amente, 

 avanzaba bacia el proscenio, mientras cantaba (esta evolución se 

 llamaba estrofa); volvía después á la timela y cantaba la anti-estrofa 

 y, una vez allí, cantaba el epodo; después se repetía esto tantas ve- 

 ces como había estrofa, anti-estrofa y epodo. Las evoluciones co- 

 rales eran acompañadas por la música, que sólo dejaba sentir leve- 

 mente sus harmonías cuando el coro cantaba, respetando de esa 

 manera la letra, el pensamiento del poeta y sólo resonaba fuerte- 

 mente cuando el coro, ya callado, comenzaba á danzar. Todo 

 lo contrario de lo que pasa en nuestras óperas en que la música 

 ahoga, por decirlo así, á la poesía, haciéndola mero contribuyente 

 secundario de su éxito. La música en la tragedia griega, pues, es 

 en extremo sencilla y en ella siempre predomina la poesía; ambas 

 eran, generalmente, obras de un mismo autor. 



El corifeo debía ser un artista consumado eu la música y en la 

 orquéstica y á la vez primer cantante y director de los músicos. 



Al tratar del coro no se puede prescindií- de una cuestión que ha 

 sido objeto de diversas opiniones: el número de coristas ó coreutas. 

 El coro antiguo ditirámbico fué sustituido por el trágico; pero, como 

 éste era cuadrangular, para poder formar un cuadro perfecto se 

 quitaron dos coreutas á los cincuenta que formaban el ditirámbico, 

 formándose así un cuadrado que tenía doce coreutas de cada lado. 

 Esto ha sido objeto, repetimos, de las más distintas versiones. 

 Weil, Hermán n, Breckah y otros tratan este asunto con gian 

 extensión. 



Esos cuarenta y ocho coreutas se dividieron entre las cuatro pie- 



