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dias eompletabau uu solo argumento, entonces tomaban el nombre 

 de trilogías. 



En un principio el pueblo era el que fallaba la contienda acla- 

 mando á los vencedores; más adelante un tribunal compuesto de 

 cinco jueces adjudicaba el premio. 



El quedar vencedor en un concurso dramático siguificaba una 

 gran gloria: el nombre del poeta vencedor se inscribía en los mo- 

 numentos públicos, en medio de los del corego y del areonte que 

 había presidido el certamen y era admirado en toda la Grecia, como 

 lo fueron siempre allí, los superiores del arte y del saber. 



Y ya para terminar de una vez esta parte del trabajo, vamos á 

 citar, como de gran utilidad, un párrafo de Revilla en que expone 

 de uua manera hermosa y exacta el concepto de la tragedia mo- 

 derna en general, y el fin de la tragedia antigua. Dice así: 

 « Las luchas terribles en que exaltadas hasta el paroxismo las 

 pasiones humanas, el conflicto dramático termina en catástrofe 

 espantosa; los abrumadores infortunios que caen sobre el hombre 

 como el rayo de fatalidad inexorable; los combates entre el mal y 

 el bien, el crimen y la virtud; todo lo que hay en la vida de funesto 

 y de terrible, y de grandioso á la par; todo lo que puede excitar en 

 el espectador el asombro, el temor, la profunda piedad, el llanto 

 doloroso, y al mismo tiempo la emoción que lo bello causa y el 

 hondo sentimiento que lo sublime despierta; todo lo que traspasa 

 los límites de lo común; todo lo grande, lo extraordinario, lo heroi- 

 co, lo sublime, todo lo que, sin dejar de ser dramático, participa 

 de la naturaleza de lo épico: he aquí el vasto campo de inspiración 

 en que se mueve la tragedia. El dolor es, pues, el fondo de la tra- 

 gedia; el terror y la compasión, el efecto que en el espectador des- 

 pieita; el choque de las pasiones llevadas al más alto grado de ex- 

 acerbación, el principal de sus recursos. La oposición dramática 

 que en la tragedia se plantea, no se resuelve harmónicamente, como 

 en el drama, sino violentamente, por el sacrificio del protagonista- 

 Mostrar el orden moral y social perturbado por las pasiones ó por 

 los decretos inexorables de la fatalidad (tragedia antigua ó clásica), 

 presentar el cuadro de los grandes crímenes y de las grandes vir- 

 tudes en abierta lucha, manifestar el doloroso desenlace á que fa- 

 talmente lleva la pasión desordenada: tal es el propósito de la tra- 

 gedia que, quiéralo ó no el poeta, encierra siempre una elevada 

 enseñanza moral.» 



