LA TRAGEDIA GRIEGA 277 



Aparecen en escena las cincuenta hijas de Dauao y su padre. 

 Las suplicantes se quejan de su suerte y explican el motivo de su 

 arribo á aquellas playas. Danao les dice que escucha temeroso el 

 mido de los cubos de los canos enemigos, que divisa entre una nu- 

 be de polvo, lanzas que se agitan y corceles briosos, y que como no 

 sabe las ideas que les muevan, deben refugiarse en el bosque sagra- 

 do y tratar de inspirar lástima. 



Así lo hacen ellas obedientes é imploran la protección de los 

 dioses cuyas imágenes lucen en los pedestales. 



El rey Pelasgo se presenta á interrogar su origen y procedencia. 

 Ellas contestan á las preguntas del soberano, explicando cómo des- 

 cienden de lo. Esce duda entre admitir á las danaides y arrostrar 

 los peligros de una guerra y merecer la cólera de Zeu^!, protector 

 divino de los que suplican. Por fin promete hacer lo posible para 

 que su pueblo, á quien pensaba someter la resolución, votase en fa- 

 vor de su causa; pero he aquí que la escuadra enemiga se aproxima 

 y un heraldo, con acompañamiento de soldados, se presenta á las 

 doncellas y las incita á que vayan 'pronto á las naves, pues si no lo 

 hacen de buen grado serán llevadas por la fuerza; ya se disponen á 

 arrastrarlas por los cabellos, cuando se presenta el Rey con su 

 acompañamiento que despide al heraldo, siendo amenazado por éste 

 con la guerra. Las doncellas fugitivas son llevadas á la ciudad y 

 colocadas en puestos seguros, mientras el Rey con los ciudadanos 

 se aprestan á la defensa del territorio. 



Esta tragedia, por su forma y falta de movimiento, es la que 

 más se aproxima á lo que fué la tragedia primitiva. 



Prometeo encadenado. — Es ésta una de las tragedias más notables 

 y hermosas de Esquilo y debió ser, fuera de toda duda, una de las 

 últimas que escribiera el poeta, pues, hasta cierto punto, como dice 

 Heitz, en ella se hace uso de la innovación del tercer actor, y de 

 todas las tragedias que se conservan de ese autor, es la que mayores 

 aparato y movimiento escénicos requiere. 



El primer drama de la trilogía debió ser con toda probabilidad 

 Prometeo portador del fuego; el segundo, Prometeo encadenado, y el ter- 

 cero, Prometeo libertado. 



La exposición es acabada y magnífica, contrastando, como en Los 

 siete contra Tebas, el lenguaje pusilánime y lastimero del coro con el 

 impetuoso y enérgico del hároa. Algunos críticos, como Patin, han 

 querido ver en esta obra el retrato de la libertatl da Atenas durante 

 la tiranía de Pisístrato. ¡ Es láatirai que se hayan perdido la pri- 



