306 GUSTAVO A. DE ARAGÓN 



SU Poética: «si bien no ordena las cosas del mejor modo, es, en cam- 

 bio el poeta más trágico de todos «, 



El tiempo ha sido más clemente con sus obras que con las de 

 sns antecesores, pues conservamos de él diez y ocho tragedias com- 

 pletas y un drama satírico; también han llegado á nuestros días al- 

 gunos fragmentos de otras piezas suyas. El drama satírico referi- 

 do se titula: El Cíclope y tiene por argumento la aventura de Ulises 

 en la cueva del cíclope Polifemo. 



Entre las obras perdidas de Eurípides se hallan, entre otras: 

 Pisitoo, Alctneon, La Andrómeda, etc. De las que se conservan la más 

 antigua es Alceste. 



Alceste. — En una didascalia publicada por Dindorf y titulada: 

 Alceste é Codex Vaticano, aparece esta obra escrita en 438 A. J. y 

 como la cuarta parte de una tetralogía, de la que era como el dra- 

 ma satírico, y, realmente, si bien se examina, no tiene la suficiente 

 elevación de puntos ni el majestuoso matiz que sella la verdadera 

 tragedia. 



Admeto, el héroe, consiente en que muera su esposa con tal de 

 salvarse él, y Hércules se embriaga en la casa de Admeto, mientras 

 la mujer de éste yace muerta en la misma: escenas como éstas no 

 tienen la majestad que conviene á la musa trágica. 



La trama es sencilla y su desenvolvimiento muy simple, por lo 

 que no nos servirá para conocer el estilo del poeta, amigo de las 

 complicaciones más exageradas. 



La Medea. — Fué puesta en escena en el año 431 A. J. y es, sin 

 duda, una de las obras más grandiosas del poeta. Es un conjunto 

 de pasiones encontradas que resulta verdaderamente trágico. Me- 

 dea celosa de Jasón, á quien ama con locura, viéndose abandonada 

 por él, que se casa con la hija del rey de Corinto, envía á ésta una 

 tünica magnífica como regalo; pero el traje ha sido envenenado de 

 antemano y la princesa muere entre crueles sufrimientos. Mas no 

 para aquí, sino que subordinándolo todo á la única pasión que la 

 domina, al amor contrariado y ultrajado, mata á sus propios hijos 

 para que el cruel Jasón sufra también. 



La escena que precede á la muerte de los hijos, es horriblemente 

 conmovedora. 



Murray llama á esta obra (da equivocación más artística» del 

 poeta; Müller, por el contrario, cree hasta en la necesidad del ase- 

 sinato de los hijos y lo justifica. Nosotros estamos del todo con el 

 primero, aunque reconocemos, por otro lado, el gran valor de la 



