COMPOSICIÓN Y ELOCUCIÓN 339 



El Diccionario de la Academia es una fuente riquísima para es- 

 te género de estudio. Generalmente se, tíowseiva este precioso libi'o 

 en las bibliotecas para casos de consulta; pero el que pretenda per- 

 fecciíuiarse en la lengua, y aplicarla con felicidad á la expresión de 

 sus ideas, debe empriMidei el arduo traba.jo de leerlo todo, y tomar 

 apuntamientos. Agregúese el Tesoro de la lengua castellana por 

 Cobarruvias, año 1611, en forma de Diccionario; el Diálogo de las 

 lenguas de D. Juan Valdés, esciito en 1533, nuevamente impreso; 

 y el Diccionario etimológico de Monlau, 1835. A la Gramática de 

 la Academia, agregúese la del Venezolano D. Andrés Bello, y sus 

 principios de Ortología. Complétese esta FÓlida instrucción con el 

 conocimiento de los Sinónimos, tratados ya por muchos españoles: 

 y para salvarse de la inundación francesa, léase con atención el 

 Alte de traducir de Capmany, el Diccionario fraseolójico francés- 

 español de Rotondo, y el Diccionario de Galicismos de Baralt. 



Engolfado en este mare-mágnum, emprenderá el estudiante la 

 Uíttura meditada de los mejores hablistas en prosa y verso; tomando 

 ¡)Cír primeía guía á Cüprnau}', Teatro crítico de la Elocuencia es- 

 pañola; y á Quintana, Tesoro del Parnaso español. Los Prólogos 

 y notas críticas de estos jueces competentes, formarán el buen gusto 

 del lector; lo mismo que las de Marchena y de los Sres. Meudíbil 

 y Silvela; y si ascendemos á los años anteriores, algunas lecciones 

 de Simón de Abril y de Gregorio Moyans, El Opúsculo de D. Agus- 

 tín Duran, sobre el drama español antiguo, su Prólogo y Discursos 

 preliminares al Homancero general, son obras de relevantes pren- 

 das, n(í menos útiles y necesarias que las anteriores; y son para 

 nosotros una garantía de que el rector que hoy tenemos á la cabeza 

 del Claustro (5), dará á las ciencias la misma protección que su Sr. 

 padre dio á las letras, las cuales le son también muy familiares. 



El Teatro de Capmany es superior, como obra de gusto y de 

 conciencia, al Tesoro de Quintana. Cotéjense las poesías extrac- 

 tadas del divino Herrera con sus obras completas, y veráse que 

 Quintana ha omitido muchas composiciones de primer orden, al 

 paso que presenta otras de mérito infeiior. Cotéjese al contrario 

 el Criticón de Gradan con los tiozos conservados por Capmany; y 

 dígase si hay algo que omitir ó que agregar. Por otra parte. Quin- 

 tana se limitó á entresacar lo más selecto que encontró en la colec- 

 ción de los mejores poetas españoles ordenada por Ramón Fernan- 

 dez; pero no se dio el trabajo, como Capmany, de leer un tomo en 

 folio para salvar del olvido algunas páginas. Si hubiera acometido 



