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rada, la anterior manifestación. Pero si la analogía tiende á evitar 



cnalqnier escollo, no se conforma únicamente con transformaciones 

 hechas aqní y allí, sin orden, sin pauta, sin una base en que pue- 

 dan descansar los posteriores cambios que pudieran sobrevenir, sino 

 que al inclinarse á reducir las anomalías tiende á formar un fínico 

 tipo; do ahí el que en griego moderno las formas consonarías del 

 koiví] yXüo-o-a se acomoden en su estructura á la vocalaria, modifi- 

 cando el <|>vXa£ en <(>vXaKos y haciendo que pWiXéas y ávSpas sigan 

 el modelo que les brinda Taitas, como la conjugación griega en a ha 

 ido ganando terreno sobre la en (u no sólo por la uniformidad 

 en la acentuación y la menor variedad de sus vocales, en tanto 

 que ésta se ha reducido á una forma arruinada, battue en breche 

 según la frase del eminente filólogo francés Michel Bréal. Y 

 si los escollos se resuelven fácilmente, si es más natural aprove- 

 charse de un molde ya creado bien para modificarlo ó para hacerlo 

 representante de diversas ideas, no debemos sorprendernos de la 

 serie de acepciones que á veces tiene una voz revelando un gran 

 esfuerzo por adquirir mayor número de ideas sin inventar término 

 alguno y como consecuencia el que post haya proporcionado gran 

 cantidad de derivados desde poste hasta correo en poslcoach, postmas- 

 ter y postage; el que match valga por contienda y signifique fósforo; 

 coach, maestro y carruaje, como box no sólo sirva para dar nombre á 

 un árbol sino que se utilice también para expresar ideas como las 

 de palco, pescante, regalo de Christmas en Chri*tnia.< box al lado de box 

 on the ear, derivado de otra fuente. 



Trata también la analogía de explicar los cambios que pueden 

 surgir en la acentuación de las voces, y por ella y sólo por ella es 

 posible advertir esas transformaciones de balcóny é iüuetráted en 

 bálcony é ülústraied, como contémplate y bla-^phemous que Milton y 

 Tennyson acentúan en la penúltima sílaba pertenecen hoy al nú- 

 mero de las dicciones esdrújulas. El griego á su vez brinda ejem- 

 plos de este cambio, como igualmente el sánscrito y el mismo inglés 

 en otras voces; del primero son ««pos en vez de ÍKvpos por «Kvpá; 

 Xpucrovs en vez de xpío-ous por xpvo-oi; nBeío-i en vez de -rOeío-i por 

 to-Too-i; del segundo glrámi al lado de girámi; hínv-a-ti, lú-nv-a-nti en 

 contraste con hi-no-ti hi-nv-ánti; y del tercero en Shakespeare canóni- 

 zed, revénue, aspéct, nalúre, coráges. La cantidad silábica perfecta- 

 mente determinada en sánscrito, griego y latín no sólo por el valor 

 que el sonido musical pueda representar sino muy principalmente 

 por la posición de sus elementos al constituir la sílaba ha resultado 



