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ses succès et dans ses jouissances, que dans ses 
projets et ses désirs: Cette unité sert de basé 
aux deux autres. 
Celle de temps sembleroïit même ne devoir per- 
mettre , au lieu des vingt-quatre heures accordeés, 
que la durée de la représentation ; Athalie, 
Rodogune, les Horaces, Cinna, pourroient pré- 
senter cette vraisemblance précieuse; mais du 
moins l’action du Poëme dramatique doit être 
resserrée le plus qu'il est possible, elle en sera 
plus forte et plus atrachante. 
L'unité de lieu si souvent violée lui paroït moins 
susceptible d'indulgence que la précédente; il est 
plus facile de tromper l'esprit que les yeux; on 
se fair illusion sur le passage du temps et non sur 
celui des objets. Il regarde les changemens de 
décoration quelconques, ‘et. surtout ceux à vue, 
comme un outrage à la vraisemblance ; les anciens 
n’ont pas cru sans doute devoir en faire une règles 
mais ils en ont roujours donné l'exemple: la Scène, 
il est vrai, se passe communément chez eux sur 
une place publique; mais:nos meilleurs ouvrages 
même ne dérogent point à ce principe essentiel, 
comme on peut le voir dans Andromaque, Athalie, 
Phèdre, Britannicus , Iphigenie , etc., dans les 
tragédies de Volraire, et enfin dans tous nos 
chefs d'œuvres. 
Le Citoyen MarTin-CHoisy discute ensuite 
les nouveaux systèmes introduits sur nos théâtres, 
et les paradoxes des enthousiastes de SHAKESPEAR. 
Ici nous allons le laisser parler lui - même. 
Après Shakespear, dit-il, les adversaires des 
règles et du goût peuvent citer plusieurs théâtres 
étrangers; ils pourront même mettre dans leurs 
intérêts les Auteurs Chinois qui, selon le P, Acosta, 
