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Leurs galeries, leurs portiques étaient voûtés et 
recouverts en berceau, ou bien ils étaient plafonnés, 
et alors leur sommet se trouvait traversé de dalles 
de pierre qui d'un bout entraient dans le mur, et 
de l’autre portaient sur l’architrave de la colon 
nade, et l’architrave même de l’entre-colonnement 
était formée de linteaux de pierre d’une seule pièce, 
allant d’un für à l'autre. Le dessus des portes et 
fenêtres se recouvrait pareillement. 
Ces linreaux sont positivement les 4rabes dont 
parle Horace. On peut les remarquer en France 
aux arênes de Nimes, où ils recouvrent la galerie 
circulaire du premier étage. Ce sont de longs quar- 
tiers d’une roche froide , que les buchers allumés, 
il y a mille ans, par un barbare, ont pu calciner et 
non faire crouler: on les retrouve au cirque 
d'Orange, dans le plafond d’une salle intérieure, 
construit de dalles si démesurées, que le temps 
a été moins puissant pour les détruire, que l’ar- 
chitecte pour les soulever. 
Car tel est le mérite sans prétention de ces 
fabriques , qu’elles subsistent par les lois d’une 
statique conservatrice, tandis que nos merveilleuses 
plates - bandes , buttant contre leurs soutiens , 
trouvent, dans leur mutuel effort, la cause d’une 
ruine commune. 
Ainsi donc trabes Hymettiæ sont indubitablement 
des linteaux de marbre de l'Hymette , reposant sur 
des colonnes taillées dans les carrières de la haute 
Égypte, quoiqu’en disent d’autres commentateurs, 
qui veulent qu’'Horace, par ultima Africa, entende 
le mont Atlas, où croissent les forêts de Thya, 
et qui prétendent que la signification de recisas 
ne peut s'appliquer qu'à des arbres , et non , 
des pierres. 
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