236 bibliografía 



sido converso Rojas es un nuevo argumento para el Sr. Cejador en 

 favor de la hipótesis de que sea él el autor de la Comedia de Calisto y 

 Melibea. Esta Comedia, cuj'o primer nombre fué substituido n)ás 

 tarde por el del principal personaje, la vieja Celestina, fué la obra 

 en prosa más importante que hasta entonces se había publicado en 

 lengua castellana. Su autor escribía este idioma con soltura y do- 

 naire, sabiendo adaptar vÁ lenguíije a la condición social y educación 

 de cada uno de los que hablan. Pero, como observa el Sr. Cejador, 

 le falta a la obra en su totalidad ese tinte religioso que encontramos 

 en todas las producciones de aquella época y que nos extrafia prin- 

 cipilininte no ver en las tristes lamentaciones de Melibea y Pleberio. 

 E^to, unido a algunas burlas satigrientas contra el clero, hacen se 

 afirme más el comentarista en la idea de que es Fernando de Rojas 

 el autor. Así mismo cree el Sr. Cejador que también es de Rojas el 

 primer auto, a pesar de la carta que precede al Prólogo, en la cual, 

 aunque parece escrita por el autor, se opina que es de Alonso de 

 Proaza. 



En cuanto a lo añadido a la edición de Burgos en las j^osteriores, 

 estima francamente el Sr. Cejador que se debe a la pluma de Alonso 

 de Proaza, al igual que la Carta y Prólogo que preceden a la obra en 

 la edición de Valencia y varias octavas añadidas a las primitivas. 

 Lo que ha hecho que el Sr. Cejador y Franca abrigue esta creencia, 

 ha sido un detenido y cuidadoso estudio de la obra primitiva com- 

 p.irándola con los nuevos autos, permitiéndole apreciar, que el estilo 

 y espíritu de una y otra parte, son diferentes. Rojas sigue en algu- 

 nos párrafos a Petrarca, en tanto que Proaza sigue a Mena. 



Hasta el auto 14? confórmase el corrector Proaza con añadir pá- 

 rrafos más o menos largos al discurso de los personajes, con lo que 

 tan solo consigue enfriar bastante los diálogos; pero, a jiartir de la 

 mitad del auto 149 corta ya la acción original, destrozando el efecto 

 trágico déla obra. Añade cinco autos: la segunda mitad del 14"?, 

 el 159, 169, 179, 189 y una gran parte del 199 donde ya vuelve a se- 

 guir lo escrito por Rojas y que se enlaza perfectamente con la i>ri- 

 mera mitad del auto 149 La única pincelada maestra de Pronza, es 

 el tipo de Centurio, bravucón que mucho amenaza y nada hace; pero 

 en cambio desfigura por completo el carácter de Areusa. ] Todos es- 

 tos remiendos del corrector '^roaza, merecen la dura y justa crítica 

 del Sr. Cejador. Siguen al final del 29 tomo de esta edición, un 

 glosario de palabras usadas en La Celestina y una lista de los refra- 

 nes que el autor y el corrector ponen en boca de los personajes. 



