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dass, wie bei unseren heutigen Kupferstichen, Entwurf und Ausführung nicht 

 von derselben Hand stammen. Die mitunter geradezu kleinlichen Decorationen, 

 das ganz unmotivirte Wechseln von Strichen und Punktreihen, der ungeschickte 

 Lorberkranz mögen wohl dem Stecher allein zur Last fallen. Hiervon 

 sind zu unterscheiden mehrere jedenfalls einer späteren Zeit, vielleicht der 

 neueren, angehörende völlig unverständige Retouchen, so am Kopfe des Herkules, 

 und des rechten Pferdes, ferner an mehren Köpfen Ijeider Gruppen im Friese, 

 besonders No. 2 der linken Gruppe. 



Das Becken war, wie an einzelnen noch vorhandenen Spuren erkennbar ist, 

 innen und aussen versilbert, nur einige rein ornamentale Theile, so der assyrische 

 Meander auf der Grundfläche des Medaillon -Rahmens, vielleicht der Blätter- 

 ki-anz, ganz sicher das Band mit der punktirten Zickzacklinie, die Ausbogungen 

 und kleinen Kreise der pheripheren Fries-Einrahmung, treten durch Entfernung 

 des Silberüberzuges wieder mit ihrer kräftigen Bronzefarbe hervor. Lessing 

 behauptet freilich, dassell)e von den Figuren, aber, wiewohl dafür manche 

 Analogieen sprächen, liefert eine genaue Betrachtung unseres Gefässes den 

 Beweis, dass dieselben einen Silberüberzug hatten. Es mag in seinem voll- 

 kommenen Zustande einen gar prächtigen Anblick gewährt haben. 



Welcher Zeit und welchem Lande verdankt dieses Prachtgefäss seine Ent- 

 stehung und wie gelangte es in unsere Gegend? 



Die Bestimmung des Landes und der Zeit, welcher unser Becken ange- 

 hört, ist nur annähernd möglich, und im Vorangehenden bereits vielfältig an- 

 gedeutet. Als Anhalt dient uns der dargestellte Gegenstand, die Art und 

 Weise, wie er aufgefasst und künstlerisch wie technisch behandelt wurde. 

 Wie angegeben, haben wir es im Friese mit einem Gladiatoren-Aufzuge zu thun, 

 während uns das Mittellnld die von ihnen hauptsächlich verehrte Gottheit den 

 Hercules in einer bedeutungsvollen Handlung zur Anschauung bringt. Trotz 

 der mannigfachen Kampfspiele, welche wir bei den verschiedensten alten Völkern, 

 in ihrer entwickeltsten Form l)ei den Griechen, antreffen, kennen wir doch nur ein 

 Land, Italien, wo sie sich in solcher eigenthündichen Weise als Giadiatoren- 

 Spiele gestalteten, und Jahrhunderte lang das allgeuieine Interesse derartig in 

 Ansy)ruch nahmen, wie die Darstellungen auf unserem Gefässe annehmen lassen. 

 Italien allein kann daher die Heimath desselben sein. Bekanntlich, treffen wir 

 Gladiatorenspiele zuerst bei den Etruskern, von dort kamen sie schon zur Zeit 

 der Republik nach Rom und erreichten die Periode ihres höchsten Glanzes in der 

 Kaiserzeit. Ausser Rom treffen wir fast in jeder nicht ganz unbedeutenden 

 Provinzialstadt derartige Aufführungen, die bildende Kunst entlehnte häufig aus 

 ihnen die Motive füi- ihie Darstellungen, und auch das Kunsthandwerk verwerthete 

 in späterer Zeit einen so allgemein beliebten Gegenstand für seine von dem hoch- 

 gesteigerten Luxus begehrten Prachtgeräthe. Danach müssen wir die Entstehung 

 in die Kaiserzeit versetzen. Einige Eigenthümlichkeiten verweisen uns sogar 

 auf die späte Kaiserzeit, das Ende des 3., noch wahrscheinlicher sogar auf den 

 Anfang des 4. Jahrhunderts unserer Zeitrechnung. Schon unter Hadrian und von 

 diesem begünstigt sehen wir das Aufkommen eines gewissen Archaismus in der 



