HOMERO: LA I IJADA Y LA ODISEA 165 



Por eso habremos de examinar ambos poemas sólo como obi-as 

 artísticas, cuya influencia no se ha extinguido enteramente en la 

 literatura universal, sino que serán constante modelo por la rica 

 variedad que ofrecen en medio de su incorrecta exposición, por la 

 originalidad, frescura de sus comparaciones, por la elegancia de sus 

 imágenes, depuradoras eficaces del gusto, por la habilidad con que 

 están caracterizados los personajes y más que todo por aquella po- 

 derosa y creadoia fuerza que llena el vasto escenario en que se des- 

 arrolla el poema, el cielo, la tierra, el mar y los abismos, de seres 

 gigantescos y monstruosos unos, bellos, graciosos y perfectos otros 

 y dotados todos de tal vida, de tal colorido, de tal verdad, que hie- 

 ren nuestros sentidos tan fuertemente como si fueran hechos y ob- 

 jetos al alcance de nuestra observación actual. 



Cualesquiera que fueren las definitivas decisiones de la crítica 

 filológica é histórica acerca de la estructura de la Iliada y la Odi- 

 sea, no es posible desconocer que han brotado á los impulsos de ge- 

 nial concepción, que salvo pasajes y aun libros que se señalan y 

 determinan, ambos poemas, en lo general, no pierden su nota ma- 

 jestuosa, sencilla, grandilocuente y sublime. Esos pasajes y esos 

 libros que huelgan, que entorpecen la acción ó producen en ella 

 monotonía y languidez, suelen contener no obstante, considerados 

 aisladamente, bellezas literarias y datos que contribuyen al más 

 acabado conocimiento del medio en que hubieron de desarrollarse 

 ambas producciones; así, interesan por igual, embargan del mismo 

 modo la atención, no son parte integrante de ellas, sin duda algu- 

 na, pero no deben desecharse. Preferible es admirar estas epopeyas 

 tal y como debieron de ser dejadas en la última corrección de que 

 da cuenta la historia ^ al despojo que en ambas producciones preten. 

 den hacer postumos arregladores. 



Nótase, lo mismo en la Iliada que en la Odisea, una acción prin- 

 cipal que contribuye á revestirlas de cierta unidad. En la Iliada, 

 desde el primer verso en que el poeta pide inspiración á su musa 

 para cantar la venganza de Aquiles, de tanta trascendencia en la 

 tenaz contienda empeñada ante los muros de Troj^a, ya anuncia su 

 propósito. Esto constituye el asunto principal del poema desarro- 

 llado luego en gradación que obedece á un plan: la violenta resolu- 

 ción del protagonista, en su origen, en sus afectos y en su término, 

 son los puntos culminantes de la obra. Este asunto que da al poe- 

 ta ocasión de presentar la figura de su héroe predilecto con aquellas 



1 La de los gramáticos alejandrinos. 



