POEY EN SU ASPECTO LITERARIO Y LINGÜÍSTICO 7 



¿Y qué diremos, señores, de los conocimientos de Poey en el 

 ars bene dicendif Parécenos escuchar frecuentemente en los jui- 

 cios que ha consignado en su memorable Oración Inaugural del cur- 

 so académico de 1864 la voz del gran retórico Kleugen quien en 

 páginas de enseñanza de los preceptos literarios expuestas en ex- 

 celente y elegante latín, señala, como lo hace Poey, con claridad 

 manifiesta y seguridad plena, los principios a que ha de ajustarse 

 tanto el orador como el poeta. Aquella memorable sesión no podrá 

 borrarse de nuestra mente, como tampoco aquella palabra segura y 

 propia y aquel concepto siempre elevado que exteriorizaba al li- 

 terato distinguido. Abrid esas páginas, que son un dechado de eru- 

 dición y talento vastísimos, y veréis cómo piensa sobre la composi- 

 ción literaria en prosa y en verso, haciendo indicaciones oportunas, 

 consignando en el discurrir de su tesis fundamental cuanto esti- 

 mó conveniente sobre la lengua castellana y los escritores que en 

 ella se distinguieron. Y al señalar como se deben enlazar las ideas 

 mediante su correcta expresión, indica asimismo el modo de efectuar 

 las transiciones evitándose la forma vulgar, conservando en el es- 

 tilo la expresión propia en cada modificación del pensamiento que 

 es un magnífico exponente del conocimiento profundo de la len- 

 gua adquirido en el estudio de los buenos autores. 



Y conociendo Poey, la singular importancia, en el orden vul- 

 gar de los refranes, que son la sabiduría y moral de los siglos, ma- 

 nifiesta que ellos supieron dar a la Retórica sus mejores ejemplos 

 de hipérboles y metáforas y que, si el vulgo posee palabras de sin- 

 gular valor que han sido tachadas de ordinarias por la aristocracia 

 académica, no se recata de llamar vulgares los modos de expresar 

 que van directamente al fin por el camino más corto y sin erudi- 

 ción. No es a la poesía a la que le está sólo reservada la manifesta- 

 ción estética de la idea, la prosa ofrece también ejemplos ricos y 

 elegantes : dígalo si no cuando exclama : ' ' Atalaya, la hermosa Ata- 

 laya, ha herido mi corazón. Amena es como la brisa; libre como el 

 Dorado en la líquida 'llanura, como la Gaviota en los cayos, como 

 el Rabihorcado en las regiones etéreas. Hija del mar, tiene los ojos 

 sesgos y verdinegros; áspera melena cubre su frente tostada por 

 el sol. Su seno es inexpugnable, porque lo defienden Erizos y Lan- 

 gostas, y los dientes de la Morena, y los brazos del Calamar. Sus 

 perfumes son de asfalto ; sus peinetas, blancas vértebras de Pargos 

 y Jureles; sus alfileres las púas del Diodón, las espinas del Roba- 

 lo, del Caballerote y del Rascado. Los atavíos de su cabeza, en vez 



