LA poesía dramática EN EOMA 147 



bajo que reemplazó al de la redacci(')n de las atelanas, sin valor 

 literario alguno. 



Livio deseó hacer más: transportó a Roma la representación 

 de las piezas griegas. El año 240 A. J. C, 514 de la fundación de 

 Roma, marca para la poesía dramática una fecha de gloria; fué 

 en esta época cuando por vez primera, previa autorización de los 

 ediles, representó Livio Andrónico la prim,era pieza dramática en 

 la Ciudad Eterna, abriendo de este modo la era del teatro regular 

 de los romanos, como ha dicho un autor notalile. 



Se citan los títulos de muchas obras dramáticas de Livio, pe- 

 ro la mayor parte son traducción de obras griegas. 



Era escritor cómico y trágico, pero nos inclinamos a creer que 

 fué mayor el número de tragedias que el de comedias que escri- 

 bió. Sólo tres títulos nos quedan de sus comedias: Gladiolus, Ludus 

 y Virgus. Sus tragedias que alcanzan el número de 19 tenían, se- 

 gún el decir de sus contemporáneos, la ventaja de presentar bien 

 determinadas las situaciones dramáticas y hacer perfecta elec- 

 ción de personajes; cítanse entre ellas: Achules, Aegisthus, Ajax, 

 Andrómeda, Danae, Equus Trojanus, Hermiona, I no, Tereus. 



Fué nuestro autor poeta afortunado; se captó las simpatías de 

 sus contemporáneos permitiéndosele como favor componer un him- 

 no que en honor de los dioses fué entonado por veinte y siete jóve- 

 nes para procurar alejar a Asdrúbal. 



Para glorificarlo como poeta y actor se les concedió a los come- 

 diantes el derecho de corporación con un lugar reservado y la fa- 

 cultad de depositar ofrendas en el templo de Minerva. El inmortal 

 Cicerón en su obra De claris oratoribus lo respeta; pero sin em- 

 liargo declara que sus tragedias no merecen más que una lectura 

 y compara las obras de Livio, sobre todo la Odisea, a las estatuas de 

 Dédalo, preciosas solamente por su antigüedad. Sintetiza esta idea 

 de Cicerón el más completo juicio sobre las obras de este autor; 

 pero ya que del teatro romano se trata, después de haberlo exami- 

 nado como educador, traductor y autor, no podemos dejar de estu- 

 diarlo como actor. 



Se ha llegado a considerar a Livio como un transformista y 

 ventrílocuo que, cambiando de traje y voz a imitación de nuestro 

 moderno Frégoli, representalia distintos personajes de sus obras. 

 Tito Livio dice con respecto a él, que fatigado por tantas re- 

 presentaciones que le hacían perder poco a poco la voz, obtuvo 

 permiso de los ediles para acompañar con sus actitudes y gestos los 



