j48 MARÍA LUISA FERNANDEZ Y REAL 



cantos de un esclavo. Este hecho, verdadera innovación de nuestro 

 autor, fué puesto después en práctica en el teatro romano. Dubos 

 funda en ésto su sistema acerca de la declamación de los antiguos 

 actores, cuya entonación suponían ajustada a una anotación mu- 

 sical previa y Schoell cree que esta separación del canto y baile 

 tuvo sólo lugar en los intermedios. Podemos afirmar que al dedi- 

 carse sólo a la mímica adquirió Livio gran práctica y dominio en 

 ella. Los romanos no dudaron en aceptar como reglas que los acto- 

 res sólo hablasen en la diverbia y que en las contica el gesto y las 

 palabras estuviesen separados. 



La empresa de fundar una compañía en Eoma era sumamente 

 difícil en los inicios del teatro ; requeríase para ello grandes cui- 

 dados, actividades y talento, cualidades todas que poseía Livio An- 

 drónico. A trueque de sacrificios que animoso realizó y después de 

 haber recibido la negativa de los hijos de familia romana que pre- 

 ferían a estas representaciones las farsas primitivas sin someter- 

 se a las exigencias de una escena ordenada, buscó sus colaborado- 

 res entre los esclavos y libertos que tuviesen alguna cultura li- 

 teraria y después de hacer todo lo posible para convertirlos de 

 humildes histriones en émulos de los artistas, logró formar una 

 compañía digna de su empresario que representase en Roma las 

 obras maestras de Grecia. 



A Livio Andrónico le cupo el honor de ser el primero que dio 

 a conocer en Roma las obras griegas, el verdadero introductor de 

 las representaciones escénicas, enriqueció el verso saturnino y el 

 lenguaje de Lacio con palabras nuevas traídas del griego, y si 

 en ocasiones sus obras no fueron admiradas como era debido tuvo 

 esto por motivo la poca preparación del pueblo, amante de grose- 

 ras saturoe y atelanas, e incapaz de comprender un género de poe- 

 sía más elevado, como era el producido por la imitación griega. El 

 primer paso estaba dado : él fué el introductor y su labor sería con- 

 tinuada por sus sucesores. 



NEVIO 



En estos primeros momentos de la poesía dramática nos asom- 

 bra ver a los autores cultivando al mismo tiempo la comedia y la 

 tragedia, sin desdeñar por ello la práctica de otros géneros ; es ver- 

 dad que la tarea se facilitaba, porque muchos de ellos sólo imitaban 

 servilmente sus modelos griegos, pero otros sólo los tomaban co- 



