LA poesía dramática EN ROMA 219 



terviene en ella, pudiéndose afirmar que después de haber sido 

 transformada por Pomponio y Novio, sólo el latín se empleó, no 

 así en los tiempos primitivos, que se escribían también en oseo. 

 Patin califica a las atelanas como fábulas tabernarias de extra- 

 muros donde se representan costumbres campesinas. 



La atelana hizo aún más : ponía en un lenguaje familiar per- 

 sonajes tomados de la fábula paUiata, como lo realizó Pomponius 

 con los Adelphi de Terencio. Procuró Pomponio hacer con ellas 

 comedias de caracteres presentando Los Jugadores, La Coqueta, etc. 



Si las atelanas presentaban un lenguaje que era llevado a veces 

 hasta la obscenidad con su alegría tan viva que se hacía grosera ; 

 presentando estos caracteres en Pomponius y Novius, en ocasio- 

 nes, pasajes delicados y elegantes, aun cuando los individuos estén 

 algo molestos, como en Dotata, hablando un personaje a un im- 

 portuno : 



Possum exorare te ut recedas a me paulis per modo? 

 Quantsi per sat hahes. 



"Podría rogarte que te alejases un poco? Cuántos pasos, me 

 haces el favor." 



La versificación misma podía comparase a composiciones de 

 un orden más elevado ; empleaba ritmos diversos, pero aunque 

 Novius y Pomponius hayan alcanzado, según opinión de Séneca, 

 grandes éxitos en la representación de estas obras, su nombre no 

 duró mucho, pues al igual que ella restó espectadores a la comedia 

 y tragedia, su importancia decayó a causa de los mimos, nueva 

 composición dramática que aparecía. Digamos con Jeanroy: 

 "Que después de un eclipse la atelana volvió a ganar popularidad 

 bajo el imperio; por medio de ella se atrevían a burlarse de los 

 vicios de los emperadores. Datus hizo alusión al parricidio de 

 Nerón, y Calígula hizo quemar a un actor por haberle dicho un 

 verso satírico." Mucho tiempo después de haber dejado de repre- 

 sentarse en Roma, tenían aún gran boga en provincias, y no repe- 

 tiremos aquí el nombre de los tipos que aún se representan en la 

 comedia del Arte Italiano, en el Vaudeville francés y aun algunos 

 personajes que figuran en nuestros circos ecuestres. En Roma fué 

 un género verdaderamente nacional, de gran popularidad e im- 

 portancia. 



