224 MABIA LUISA FEENANDEZ Y EEAL 



SU gusto por algo semejante cuando permitió a Livio Andrónico 

 accionar solamente mientras el esclavo tocaba la flauta o recitaba. 



El poeta dramático fué, en tiempos de Augusto, un ser com- 

 pletamente inútil en Roma ; la pantomima, unida a otras causas, 

 contribuj'ó a destruir en Roma la poesía dramática. 



Se arraigó de modo notable en los individuos, al extremo de 

 poder apreciarla aún cu nuestros días, no sólo en teatros de la 

 gran ciudad neoyorkina, sino aun en los artistas de circo que pre- 

 senta en la Habana el amigo de los niños : Pubillones, o bien en los 

 movimientos admirables en las escenas verdaderamente asombro- 

 sas que representando cuestiones de palpitantes, como los Apaches 

 de París, por ejemplo, nos ha mostrado el diestro Molasso. 



La poesía dramática en tiempos de Augusto, cuenta con muy 

 pocos cultivadores; se citan los nombres de C. Fundanius, autor 

 de comedias palliatas, y Cayus Melissus que, opuesto al anterior, 

 escribió comedias de asunto romano, el cual obtuvo, gracias a Me- 

 cenas, la ¡protección de Augusto, atribuyéndosele también algunas 

 tragedias trabeatas. 



En la tragedia se recuerdan los nombres de Antonius Rufus, 

 Pupius, Aristius Fuscus y sobre todo Varius, que escribió una 

 tragedia denominada Thyestc, la cual cita Quintiliano al mismo 

 tiempo que la Medca de Ovidio, diciendo que ambas son compa- 

 rables a las mejores tragedias de Grecia. 



Estas obras de Thyeste y Medea fueron las principales de una 

 especie de renacimiento dramático, que Mecenas ideó llevar a cabo, 

 sin pensar que los grandes movimientos literarios no son producto 

 de la voluntad de un hombre, sino más bien de una feliz casualidad 

 que da lugar a la producción de esas hermosas concepciones lite- 

 rarias por artistas distinguidos. 



El célebre Ovidio, que tanto se distinguió en la poesía latina, 

 ocupa, como hemos visto, un lugar en la dramática. El mismo 

 hablaba de su talento, de su vocación por la tragedia, como se ve 

 en "Tristes": "He hecho hablar a los reyes sobre la escena trá- 

 gica, con la gravedad que convenía al Coturno"; pero de esta vo- 

 cación lo disuadió una hermosa mujer, según él dice ; pero Lama- 

 rre opina que sería más bien por los grandes esfuerzos que el 

 cultivo de la tragedia exigía. 



De su labor como poeta dramático no se conserva más que el 



