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ten<'a á la vista un manjar sabroso, se le hace la boca agua, como se 

 dice vulgarmente. Lo mismo puede sucederle con sólo pensar en 

 un plato que le es favorito. 



Con mayor motivo la idea refuerza la percepción, haciéndola 

 más intensa y clara. La percepción que por primera ve/ se tiene 

 de un objeto es incompleta, mas si previamente se advierte al indi- 

 viduo lo que va á percibir, la percepción será completa. 



Y aun no existiendo el objeto, la idea puede producirlo falsa- 

 mente, como en la alucinación. Los dementes tienen la falsa 

 creencia de que sus alucinaciones son percepciones verdaderas. 



Influye también la idea de una manera extraconsciente, en el 

 movimiento. Hay casos en que la idea se traduce en movimientos 

 sin que el sujeto tenga conscieucia de ello, como ocurre, por ejem- 

 plo, con los gestos. 



El procedimiento por el cual se asocian las ideas, se realiza sin 

 que la consciencia tenga en ello intervención. En la asociación de 

 las ideas, resultado visible de aquella organización subconsciente 

 de que hemos hablado, se observa que, tanto en las asociaciones por 

 contigüidad, como en las por semejanza, ya simples, ya compues- 

 tas, no interviene el sujeto volicionalmente. Además, entre las 

 compuestas, se forman, á veces, algunas en las que sólo son cons- 

 cientes el primer y el último de los eslabones de su cadena. Surgen 

 á la consciencia esas ideas extremas, y no se da ella cuenta de cómo 

 se han presentado unidas. Alguno ó algunos de esos eslabones han 

 caldo en la región de la subconsciencia. La fórmula general de 

 estas asociaciones, que pueden ser también por contigüidad ó por 

 semejanza es la siguiente: ^ A evoca á C, aunque no exista entre 

 estos dos términos contigüidad ó semejanza algunas, pero lo evoca 

 por un término medio B que no entra en la consciencia y sirve de 

 transición entre A y C 6 también A puede suscitar á D por me- 

 dio de B y G que permanecen en la subconsciencia. Por ejem- 

 plo, la llama de una bujía me recuerda al pintor Chartrand, y el 

 eslabón que ha quedado en la sombra, podrá descubrirse por lo si- 

 guiente: estando en Nueva York contemplé en una exposición de 

 pintura un cuadro debido al pincel del famoso artista francés, que 

 representaba el horroroso incendio de Baltimore, acabado de ocu- 

 rrir, y que redujo á cenizas casi toda la ciudad. ¡ Aquel lienzo era 

 todo llamas ! El cuadro es el término que permanece ahora en la 

 subconsciencia. 



1 Ribot, La imaginación creadora, Madrid, 1901, pág. 74. 



