CONCURSO DE FACHADAS PARA EL CENTRO GALLEGO 149 



Escollo de tan sencilla composición pndiera ser la monotonía, 

 sobre todo en extensas líneas de fachada, á no intervenir en ella, 

 solicitada á conciencia por el artista, la variedad en los detalles 

 para oponer, por ejemplo, á la robustez de los macizos la perfora- 

 ción de esbeltos pórticos, ligeras galerías ó loggias, y á la recta con- 

 tinuidad de la línea de tierra, la enérgica silueta de un accidentado 

 coronamiento. 



Cierto que las fachadas de cuerpos en avance y cuerpos en re- 

 troceso producen por efecto de perspectiva, por contraste de luz y 

 sombra, hermosos lincamientos, aun quedándose los cuerpos avan- 

 zados á una misma altura, y con mayor motivo cuando, apoyada 

 en ellos la composición, álzanse pabellones que dominan las partes 

 adyacentes del edificio y hasta las otras edificaciones de la plaza ó 

 avenida en que aquél esté emplazado. 



Tras estas generalidades referentes al plano horizontal, diré algo 

 que se relaciona con el otro sentido ó plano vertical de una fachada, 

 recordando que el caso propuesto por el «Centro Gallego» es el de 

 una de tres pisos de casi idéntica importancia, con alturas aproxi- 

 madamente iguales y el mismo ó análogo número y tamaño de hue- 

 cos en todos ellos. 



Difícil, en verdad, es el estudio que, en tales condiciones, se 

 ofrece al autor de una fachada con pretensiones artísticas para 

 triunfar de la monotonía, mediante el solo recurso de matices en 

 la ornamentación de cada uno de los tres pisos; por más que éste 

 sea el caso resuelto en gran número de bellas fachadas, teatros y 

 anfiteatros antiguos, palacios de Farnesio, de Strozzi, Procuracías 

 de Venecia, Luxemburgo, Versalles, etc., etc. 



Solución más fácil, aunque injustificable ante una crítica seve- 

 ra, es la de la ordenación única que abrace los dos pisos inferiores 

 y haga del tercero un ático ó algo que lo semeje. Ejemplo de este 

 orden, llamado colosal, que tuvo su época de boga á partir del siglo 

 XVI, es la Basílica de San Pedro, cuya enorme fachada, más asom- 

 brosa que seductora, probablemente jamás se verá reproducida. 



Con estos precedentes, que llamaré arquitectónicos, y los cir- 

 cunstanciales de emplazamiento, doble destinación del edificio y 

 aprovechamiento dentro de la nueva construcción del viejo teatro, 

 no es tan ardua tarea la de opinar cuál de los dos aludidos proyec- 

 tos de fachada principal, el firmado por los Sres. Rayneri, Sandoval 

 y Castellá, ó el que suscriben los Sres. Naranjo y Cartañá, mejor 

 realiza el programa de una fachada rectilínea continua para frente 



