116 Revista de la Facultad de Letras y Ciencias, 
Esa influencia que se deja sentir en los siglos VIII y VII, que 
se nota en los Apolos arcaicos como en los Xoanos femeninos y has- 
ta en figuras más adelantadas como el Moscóforo y las Victorias 
Aladas, no había de ser con todo duradera. A su lado, como indi- 
caba Paris, se había de marcar bien pronto la tendencia puramente 
eriega, sobre todo a partir del siglo VI! en que *“se hace por com- 
pleto griega toda labor estética, todo trabajo artístico, toda mani- 
festación de la vida y de la escultura helénicas: la Arquitectura y 
la Pintura y sobre todo la plástica, no dejan vislumbrar entonces 
rastro ni indicio, ni siquiera átomo de la imitación breve y embrio- 
naria, de la influencia corta de las artes orientales, que cesa rápl- 
damente.”” (1) 
El arte griego, soltando los andadores que lo apoyaron en sus 
primeros tanteos, rompe las ligaduras de la técnica egipcia y eman- 
cipándose de la forma hierática abre una senda nueva a la escultu- 
ra. Y al hacerlo se elevaron los griegos muy por cima de sus pre- 
decesores los artistas egipcios y de Asiria. 
““Estos habían sabido producir—dice Beulé—las impresiones 
fuertes, religiosas, sorprendentes, perc no habían alcanzado los 
principios superiores que elevan el pensamiento humano hasta los 
tipos divinos, y le permiten contemplar la belleza cara a cara.”” (2) 
En una palabra, reconocemos las influencias de Oriente en los 
comienzos de la escultura griega, que tanto había de superar a 
aquéllos que un día pudieron gloriarse llamándose sus maestros, lo 
que nada quita a su insuperable grandeza, pues podemos decir re- 
pitiendo una frase feliz del autor ya citado, que los griezos si no 
inventaron el arte inventaron la belleza. . 
Para su comprensión más clara suele dividirse la Historia de la 
escultura griega en períodos que facilitan su estudio. Cada autor 
sigue su método, dando una clasificación más o menos arbitraria. 
Para nosotros cualquiera de ellas es buena y ninguna perfecta. 
Creemos muy difícil, por no decir imposible, indicar etapas del arte 
por medio de líneas definidas que marquen los caracteres de cada 
época, señalando el punto preciso en que termina una fase evolutí- 
va para iniciarse otra. La escultura, como todas las artes, es cual 
débil corriente que naciendo pequeña se enriquece más tarde con 
los aportes que a través del tiempo la hacen crecer, hasta conver- 
1 FONTANALS DEL CASTILLO (J.), Historia del Arte, T. IV, pág. 328. 
2 Citado por L. ViaRDOT, Les Merveilles de la Sculpture, pág. 62. 
