118 Revista de la Facultad de Letras y Ciencias, 
llando el tipo masculino de los Apolos, cuya brillante serie estu- 
diaremos. 
Aparece la jónica más progresista que la ruda dórica, y en la 
que se deja sentir con mayor intensidad la infuencia de Oriente. 
Ella nos da los relieves de Assos, las estatuas de Mileto, las placas 
esculpidas de Xantos y del Sarcófago de Tassos. 
Y la escuela ática, de tendencias intermedias entre las anterio- 
res, se consagra sobre todo a los tipos femeninos de vestiduras am- 
plias y plegadas. De esta escuela son la Minerva Endeios, las Este- 
las de Aristión, de Orcomene y de Nápoles y el tipo masculino del 
Moscóforo. 
En Quío, la afortunada región donde nacieron tantas tenden- 
cias del arte, allá por el final del siglo VIT, comienzan dos artista,s 
BUPALOS y ATHEMIS, a trabajar en mármol. En Quío se destaca 
también la figura de AckErMOsS de artístico abolengo, que nos legó 
la Victoria en que, a pesar de su tosca ejecución y primitiva técnl- 
ca, están los gérmenes de obras posteriores de mérito supremo ceo- 
mo la Niké de Samotracia y la grácil figura que esculpió el diestro 
cincel de PeEoNIOS. Quiota también fué GLAUuco, continuador de los 
primeros fundidores Roecus, Teororo y TELECLES, trinidad que 
honra a Samos, y que en la lejanía del sielo VI, trabaja con meta- 
les, poniendo la primera piedra del edificio de la Toréutica que KÁ- 
NACHOS y MIRÓN habían de levantar más tarde coronándolo al fin 
en la V centuria el maestro de la escultura eriselefantina. 
Y aparecen también en esta época los nombres de SCILLIS y 
DIPOENE que buscaron como Fibras su inspiración en los morado- 
res del Olimpo, pudiendo en este sentido considerarse como los pre- 
cursores del hijo de CHARMIDES. 
Enlazando este período arcaico con el eran siglo en que alean- 
za la escultura su auge soberano, colocamos una etapa transitoria 
que está representada por los escultores de Egina, y que ilustran 
los nombres de KÁxachHos el más antiguo maestro de Sycione, el 
ateniense KaLamIs y MIRÓN ““el más atrevido de los innovadores 
del arte”” condiscípulo de PoLIcLETO y FiDIas en el taller de AcE- 
LADAS. 
Y por estas jornadas de evolución progresiva, llegamos al siglo 
V, en que los gérmenes que sembraron los artistas arcaleos, que cul- 
tivó la legión numerosa de artistas cuyos nombres llenan tres si- 
elos y que dan con los maestros de transición sus primeros brotes, 
producen la eflorescencia espléndida en que se engarzan los nom- 
