122 Revista de la Facultad de Letras y Ciencias, 
En Atenas se conocieron las obras de los artistas quiotas, y 
aquellas figuras femeniles van siendo cada día mejor modeladas; 
coloreadas aleunas, como la kópn llamada la alegre Emma, hasta 
dar al arte los tipos de las Orantes graciosas e ingenuas y de la es- 
tatua de Antenor que marea un definido avance. Estos son los pr'- 
meros rudimentos de la escultura en piedra y más tarde en mármol 
de modelos femeninos, y al considerar su toscucdad y pobreza 
“¡Quién podría adivinar que aquellas esculturas eran las etapas 
iniciales para llegar a las obras maravillosas de la estatuaria griega! 
¡Que aquellas mujeres irían formándose poco a poco, haciéndose 
más reales y smprimiendo sus vestiduras para llegar al tipo perfec- 
to de la Venus de Milo o de Gnido!”” (1) 
A esta época pertenece, según unos, el Cofre de Cipselo que pa- 
ra otros es un ejemplar del siglo VIII. Es un trabajo en madera 
de cedro. En una arquilla de forma elíptica u ovoidea, se desarro- 
llan motivos escultóricos en incrustaciones de marfil y oro, cuya 
disposición en bandas paralelas, recuerda las zonas que ornaban 
los vasos primitivos, guardando a la vez cierta semejanza en su di- 
bujo con las copas fenicias de Chipre. 
Una disposición análoga presenta la placa de bronce hallada en 
Olimpia en que aparecen distribuídas en cuatro cenefas paralelas 
fisuras de sabor marcadamente oriental, y que muestran la forma 
en que se imitaban las mismas en aquel período de la escultura 
griega. 
Y dentro del mismo estilo mencionaremos a SMILIS DE SAMOS, 
autor de las estatuas de las Horas de Olimpia sentadas en tronos 
de oro y marfil, continuador de las tendencias artísticas del Cofre 
de Cipselo. 
Dos escultores de pura cepa artística, ATHEMIS y BUPALOS, hi- 
jos de ACKERMOS, y como éste de Quío, trabajan el mármol, mate- 
rial hasta entonees no utilizado en la estatuaria griega. Algunas 
de sus obras admiradas por Adriano figuraron en Roma en el Tem- 
plo de Apolo Palatino. 
En mármol de Paros esculpió Burapas dos erupos de las Gra- 
cias, contándose además entre sus obras la estatua de la Fortuna 
y aleunas reproducciones de animales. En colaboración con 
ATHEMIS, cinceló una caricatura del feo poeta Hiponax. 
Junto a los nombres de los artistas citados fienran entre otros va- 
1 PIJOAN (J.), Historia del Arte, T. I, pág. 225. 
