128 Revista de la Facultad de Letras y Ciencias. 
Omitiendo, en obsequio a la brevedad, otros nombres de auto- 
res y de obras que extenderían más la citada serie ya bastante nu- 
trida, fijemos la atención en un trabajo notable por su técnica, in- 
teresante por su belleza, que constituye el postrer espécimen de la 
escultura arcaica: el trono Ludovici. 
Fué descubierto en Roma en 1867 al derribar la villa Ludo- 
vici. Muchas dudas suscitó esta obra, referentes a su estilo, hacien- 
do vacilar la opinión entre si sería genuinamente primitiva o copia 
romana más moderna, hasta que otra escultura semejante, que hoy 
posee el Museo de Boston disipó las dudas, quedando aclarada la 
procedencia griega y la época arcaica a que el trono pertenece. Es 
un bloque de mármol esculpido en sus tres caras y ahuecado en la 
anterior formando el asiento. El respaldo nos muestra el nacimien- 
to de Venus que surge de las aguas asistida por dos Ninfas. El bus-- 
to de la diosa está de frente, la cara de perfil, lo mismo que los 
cuerpos de las ninfas. Un maravilloso detalle se ve en este trabajo, 
Las vestiduras tenues, vaporosas traslucen las formas de las nin- 
fas que sujetan un velo de pliegues magistrales, tras el que se alza 
Venus. La anatomía de la diosa es notable; sus formas juveniles 
han sido cinceladas con trazos segurísimos y su cuerpo que nos pa- 
rece aún húmedo tiene una naturalidad y encanto indefinibles. 
A los lados del trono, hay dos alegorías del amor: el sagrado y 
el profano. Personifica aquél la púdica esposa, velada de cabeza a 
pies por la túnica y el manto, que cuida la lámpara encendida; el 
segundo amor lo representa una figura de mujer desnuda, que se 
sienta cruzando una pierna sobre otra, mientras toca una flauta de 
dos tubos. En todos sus detalles manifiesta la molicie y descuido de 
la cortesana. 
Y con ésto damos por terminado nuestro estudio de la época 
arcaica para pasar a ocuparnos brevemente del período o fase de 
transición. 
““El empuje estaba dado, los materiales conocidos, la técnica y 
ejecución dominadas, el grecismo definido e iniciados los caracte- 
res de escuela, bastóle al arte griego del nuevo siglo el estudio del 
natural para crecer rápidamente.” (1) 
La obra de los escultores arcaicos ha encauzado por los carriles 
del progreso el arte helénico, que con el impulso recibido ha de 
marchar en rápidas jornadas con los artistas de transición o ar- 
1 FONTANALS, (J.), op. cit., pág. 368. 
