Fidias. 133 
Choiseul-Gouffier atribuído a PITÁGORAS por unos, por otros a KA- 
LAMIS. 
Waldstein sostiene la primera tesis. Apoya su opinión la de 
Plinio, que presenta a Prrácoras como el primero que esculpió con 
perfección los cabellos y marcó en los miembros de la estatua los 
relieves de las venas. Y estos caracteres se encuentran bien paten- 
tes en el hermoso ejemplar considerado. Por eso nos inclinamos a 
admitir este aserto frente al que quiere presentar a KALAMIS como 
autor de este Apolo. 
Y estamos casi pisando los umbrales del eran siglo, al enfren- 
tarnos con los artistas del taller de Argos. El maestro ÁGELADAS, 
sus discípulos MiróN y PoLIcLETO, son el último eco de la escultura 
arcaísta o la nota primera del período áureo. El otro condiscípulo 
la gloria de AGELADAS, que por ser su maestro solamente ya sería 
célebre en la historia del arte, llena con su nombre la edad más be- 
lla del arte griego, y a su estudio dedicaremos los restantes capi- 
tulos de este trabajo a él consagrado. 
Mencionemos el primero a AGELADAS, el maestro argivo, cuyo 
taller se nimba con la aureola de sus tres discípulos célebres. 
Las obras del artista que hizo famosa la escuela de Argos, ri- 
val de la de Sycione, nos son conocidas sólo por el testimonio de 
los textos que han recogido y conservado su recuerdo. Su afición a 
esculpir figuras atléticas, le llevó a producir en este tipo la estatua 
de Anokhos, vencedor en los juegos olímpicos del año 521, A. C. 
Su Hércules mño, sus estatuas de Timasiteo de Delfos y Cleostenes 
de Epidamno, su grupo de cautivos y caballos, consagrado por los 
tarentinos en Delfos, su grupo de las Gracias, hecho en colabora- 
ción con ARISTOCLES y KÁNACOS y su Zeus Ithonatas que reprodu- 
cen, según se eree, los tetradracmas micenianos, son las obras suyas 
de que tenemos noticias. El temperamento artístico de AGFLADAS 
se manifestó en un hijo suyo AroLos, que sólo se conoce por una 
inscripción encontrada en Olimpia. 
Contemporáneo de Kanamis y Prrácoras, del siglo V por la fe- 
cha de su nacimiento pero enlazado por su estilo con los aritstas de 
la centuria siguiente fué Mirón. Si quisiéramos hablar de este es- 
eultor con el detenimiento y extensión que su importancia exigen 
tendríamos que dedicarle una monografía. Nos ceñiremos, pues, a 
señalar tan sólo algunos rasgos que nos indiquen el relieve que su 
figura tiene en la escultura precursora de FDIAs. 
Enamorado de la bella forma, por lo que se le asemeja a Esquilo, 
