134 Revista de la Facultad de Letras y Ciencias. 
atento sobre todo a la copia del movimiento espontáneo, en su arte 
“copia la naturaleza embelleciéndola, sin incurrir en nimias minu 
ciosidades que más tarde habían de ser, en manos de otros artistas 
la decadencia de la severa escuela de MiróN y sus antecesores. ”” 
Para él la psicología de la estatua es cosa secundaria, la olvida 
por seguir en la copia del natural la violencia de la actitud en que 
la coloca, por eso dijeron de sus obras los antiguos ““corporum te- 
nus curiosus animi sensus non expressit.?” 
El arte griego anterior a MIRÓN siguió cn ciertos aspectos los 
convencionalismos del egipcio, entre los que se cuenta lo que el ar- 
queólogo danés Lange, llamó la “ley de la frontalidad””. Consiste 
en colocar la figura de lado, de tal modo que la parte superior de 
la cabeza, el nacimiento del cuello y el centro del cuerpo están en 
un mismo plano vertical. Las desviaciones en cualquier sentido de 
la columna vertebral no se conocen. 
Y el Discóbolo, la obra maestra del artista que estudiamos da el 
colpe de muerte a ese canon, moviendo libremente la figura que se 
encorva en natural y atrevida posición, de tal modo que al mirarla 
no podemos pensar en un modelo que conserve por un rato esa ac- 
titud para que el cincel la copie, sino en una instantánea fotográfi- 
ca que luego ha trasladado el artista a la materia plástica. 
Facilitaba esta técnica el uso del bronce, material utilizado casi 
siempre por MiróN, salvo en ciertas figuras como su Hécate, que 
construyó en madera. 
La producción de este artista es abundante y varia. Representó 
a los dioses y semidioses en sus estatuas de Apolo, Hércules, Per- 
seo, Baco, Zeus y Erecteo. 
Entre sus grupos se cuentan el de Atena con Hércules y Zeus 
del templo samiense de Hera, y el famoso de Minerva y Marsias 
conservado en el Museo romano de Latrán. 
Esculpió atletas tales como su Dolicodromo Ladas, y el Discó- 
bolo, deserito por Luciano, que es el mayor timbre de gloria del 
artista. Se ha atribuído a Mirón el grupo de los paneracios o lucha- 
dores del Museo de Florencia, en que otros autores ven una obra 
posterior del cincel de Ceriposoro. Nos decidimos mejor por la pri- 
mera opinión ya que este erupo tiene los caracteres del arte de 
Mirón, más que el estilo de serena belleza y tranquila actitud de 
las obras del padre de PRAXÍTELES. 
Se le atribuye también la estatua del joven sentado que se ex- 
trae una espina del pie, conocida por el Spinario, bronce de la co- 
