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lección Rothschild. Por la posición original y un tanto violenta de 
la estatua parece del gusto mironiano, mas quizá no sea suya sino 
de algún artista de su escuela, como opina Paris. 
También encontró el cincel del maestro motivo de inspiración 
en los animales, y así esculpió perros, monstruos marinos y sobre 
todo las vacas, aleuna de las cuales por su naturalidad y vida mo- 
tivó el conocido epigrama de Anacreonte: “Pastor, apacienta más 
lejos tu rebaño, no sea que ereyendo oir los mugidos de la vaca de 
Mirón, te la quieras llevar con tu ganado. ”” 
En resumen, como acertado juicio del artista de que venimos 
ocupándonos citemos unas líneas de Pijoan, en su obra tantas veces 
mencionada. “Por primera vez, dice, nos encontramos en la histo- 
ria del Arte con una personalidad original, que supo llegar en la 
escultura más allá de la lucha con las dificultades de la técnica. 
MIRÓN es ya un especialista; para él lo interesante del hombre es el 
movimiento, y la vida, la sensibilidad física. Antes de él hemos en. 
econtrado obras de arte maravillosas en Egipto, en Grecia y en e” 
Oriente, pero eran más bien obras sociales, impersonales; ningún 
artista se destaca del conjunto característico de su escuela. Habrá 
acaso, en una palabra, obras más bellas, obras más erandiosas, obras 
perfectas, pero una figura de artista tan personal como MIróN no la 
hemos encontrado hasta ahora. En la misma Grecia conocíamos va- 
rios nombres de escultores, que firmaron sus obras en los siglos an- 
teriores, como ANTENOR, el autor de una de las Corés, o como Ac- 
KERMOS el autor de la Victoria primitiva de Delos, pero eran nom- 
bres tan sólo; MIRÓN es una primera personalidad real.”” (1) 
POLICLETO DE ARGOS, de quien más tarde hemos de volver a ha- 
blar cuando nos ocupemos de Fibras, fué el último de los escultores 
arcalcos. 
Nos hallamos en la quinta centuria, próximos al mayor floreci- 
miento de la plástica. Pasaron ya los tanteos, y alcanzamos la eta: 
pa de perfeecionamiento. 
Los dos tipos que predominan en PaLIcLETO son el del atleta 
desnudo y la joven vestida con túnica y peplo. Ya ambos eran co- 
nocidos y estudiados, la mano maestra de PoLICLETO iba a darles el 
último retoque. 
El tipo del Doríforo, joven en toda la plenitud de sus fuerzas, 
fué el modelo copiado por los artistas de Grecia. Tra el canon, la 
1 PIJOAN, op. cit, pág. 249, 
