156 Revista de la Facultad de Letras y Ciencias. 
pincelada de un fin sentimental, de efecto quizás, pero de dudosa 
certeza. De haber muerto envenenado, algo hubiera quedado en las 
obras de los antiguos o siquiera en la tradición que lo indicara, 
pues impresiona más a un pueblo esta clase de muertes, que no sue- 
le olvidar fácilmente, trasmitiéndose así tal vez exagerada a través 
del tiempo y sabemos que no hay ningún indicio que dé visos de 
verdad a ese supuesto. 
La fecha de la muerte del escultor, es según la mayoría de los 
autores, el año 431 A. C., siendo Arconte Euthydemo. 
La Historia se complace en correr un velo sobre la vida de 
los hombres más célebres, dejando en la penumbra de lo descono- 
cido y conjetural algunos contornos de su figura. A través de 25 
centurias la humanidad ha logrado con pacientes esfuerzos levan- 
tar en parte esa venda que cubre la figura del más ilustre de los es- 
cultores del gran siglo, y aunque sus descubrimientos han sido frag- 
mentarios, ha podido reconstruir con ellos la vida del artista, su- 
pliendo con la imaginación lo que desconocía, para mostrarla así, 
a las generaciones nuevas, cual la diosa de Milo, grande y hermosa, 
a despecho de las mutilaciones de los siglos. 
2. OBRAS 
Notable, por lo variada y extensa, es la producción del maestre 
de Atenas. Si a esta extensión y variedad unimos la carencia de da- 
tos en que respecto a muchas de sus obras nos hallamos, salta a la 
vista la dificultad grande con que tropieza quien quiera hacer un 
estudio completo de la misma. Nada nos queda de las esculturas 
fidaicas, que nos permita, por su autenticidad indubitable, apre- 
ciar su grandeza primitiva, que sólo vislumbramos a través de las 
obras de los clásicos, las copias más o menos perfectas que las re- 
producen, y esos admirables fragmentos que decoraran un día el 
Partenón y hoy, mutilados y dispersos en las salas de los Museos, 
constituyen un precioso tesoro que la antigúedad nos ha legado, 
eracias al cual podemos reconstruir el esplendor de una época y co- 
nocer el estilo de un genial escultor. ] 
En los autores modernos, al menos los que hemos podido con- 
sultar para preparar estetrabajo,nos encontramos sólo descripciones : 
más o menos verídicas, más o menos fantásticas según la imagina- 
ción del que escribe, de la Atena Promacos, la Partenos, el Júpiter 
de Olimpia, fundadas, casi siempre, en pasajes de Plinio, Pausa- 
