Fidias. 157 
nias, Strabon y otros escritores antiguos. En cuanto a las otras 
obras del famoso escultor tan sólo citas, nombres y alguna que otra 
indicación referente al lugar de su destino, o al material en que fué 
ejecutada. 
Nuestra labor ha sido reunir cuanto hemos podido hallar a este 
respecto, buscar—cuando ha sido posible—la fuente en que esos 
profesores han bebido para compulsar lo que exponen, y formar un 
conjunto ordenado de la producción del ilustre ateniense, tal como 
podemos conocerla en las circunstancias de tiempo y de lugar en 
que escribimos. 
Para distribuir la materia—abundante como pronto veremos— 
no hemos querido atender,como algunos han hecho, al tiempo en que 
las obras fueron saliendo del taller de Fipr1as. Tan sólo sabemos a 
ciencia cierta—si es que cabe certeza en este punto—que su primer 
obra notable fué, la Atena de Peleme, y la última el Júpiter de 
Olimpia. Entre ambas hay que distribuir el resto de las esculturas 
fidaicas que no son pocas, pues, según Beulé, su número alcanzaba 
en total a treinta y cinco, colosales las más. Pocos artistas antiguos 
o modernos podrán geloriarse de un tan grande fecundidad artís- 
tica. 
Por eso, y para facilitar y dar cierta organización a este estudio 
agruparemos las obras atendiendo al material en que su autor las 
esculpiera. Es una base de clasificación bien material por cierto, 
no lo negamos ni decimos que sea la mejor, pero como no podemos 
atender al orden cronológico que ignoramos, ni al de importancia, 
pues entre muchas de ellas que apenas conocemos de referencia no 
podríamos establecer comparación fundada, elegimos el orden ya 
citado, como pudiéramos adoptar cualquier otro. Aquí repetimos 
lo dicho al hacer el bosquejo del arte pre-fidiesco: como auxiliar 
que facilite el estudio cualquier división es buena. Y con ese fin 
sólo, clasificamos atendiendo a la parte material de la estatua. 
Todos los mteriales conocidos en la época fueron usados por 
Fibras, perfeccionando el empleo de muchos, como sucede en la es- 
cultura toréutica y criselefantina. Desde la madera dorada hasta 
el oro, pasando por el bronce y el mármol en sus variedades y com- 
binaciones diversas, el genio del artista y la habilidad del artífice, 
supieron utilizar cuantas materias podían servir para expresar en 
forma de una estatua la imagen concebida. 
En cinco grupos dividiremos, según la base adoptada, la pro- 
ducción de Fibras, a saber: obras en bronce, obras en mármol, obras 
