166 Revista de la Facultad de Letras y Ciencias. 
¿Por qué—pudiera preeuntársenos—incluir entre las obras he- 
chas en acrolito una estatua compuesta de mármol y madera? 
Muchos de los autores que hemos consultado al citar este traba- 
jo nos hablan de oro y mármol, otros de madera dorada. El nume- 
rario era escaso, así que no creemos fuese como la Partenos forma- 
da esta escultura con láminas del rico metal. Si así fuese nadie hu- 
biera hablado de madera conservando el deslumbrante recuerdo de 
las piezas metálicas. Nos parece más bien que el artista, para con- 
segulr económicamente el efecto brillante que buscaba, esculpió el 
tronco de la figura en madera dándole luego lo que hoy llamamos 
un baño de metal, obteniendo así en apariencia una escultura acro- 
lítica, aunque en realidad no lo fuese, y por eso la incluímos entre 
las obras de este género. 
OBRAS EN MARFIL Y ORO 
Es en la escultura eriselefantina donde brilla con más intensi- 
dad el genio artístico de FIDIAS. 
Nadie antes que él ni entre sus coetáneos dominó con tal maes- 
tría este difícil arte, que con él llegó al apogeo, sin que posterior- 
mente le haya sobrepujado artista alguno en ese género. 
Nos admiramos hoy, que cuenta el orífice con instrumentos que 
la industria ha perfeccionado grandemente y con medios mecánl- 
cos que le sirven de poderosa ayuda, ante esas filigranas de oro, 
bibelots de marfil o figuritas en que se combinan con éste, diferen- 
tes metales, que adornan los anaqueles de los establecimientos de 
lujo y las vitrinas de moradas suntuosas. Pues consideremos lo que 
supone en cuanto a genio para concebir y habilidad de ejecución, el 
modelar, fundir, esculpir y combinar con marfil y oro hace vein- 
tieineo siglos, no pequeños objetos, sino colosales fisuras de propor- 
ciones mucho mayores que la estatura humana. 
Si FIDIAS no hubiera hecho más que la Atena Partenos o el Júpi- 
ter de Olimpia, ello sólo bastaría para colocarle el primero entre 
los escultores griegos y, por ende, de todo el mundo. 
Comenzó su carrera con una escultura criselefantina, la Atena 
de Pelene, y la que por el tiempo debía ser un ensayo de princi- 
piante fué una obra maestra, el primer destello de aquel astro del 
arte. Y por casual coincidencia fué el Júpiter de Olimpia su pos- 
trer trabajo, quedando así su vida artística y su genial producción 
limitada por dos estatuas eriselefantinas, por dos ejemplares de 
