180 Revista de la Facultad de Letras y Ciencias. 
ro aumenta a 50. Esto sin contar el alto precio del marfil en aque- 
lla época y los gastos de transporte, acarreo, mano de obra, etc. Sa- 
bido es que en la Exposición Universal de París de 1855 figuró una 
reconstrucción de esta estatua, obra del escultor Simart, bajo la 
dirección del Duque de Luynes. Pues bien, esta copia, que no tenía 
ni las dimensiones del original fidaico ni su riqueza, pues en vez de 
oro se empleó bronce dorado, costó más de cien mil pesos. 
Cuéntase que el artista, a fin de que la obra resultase más eco- 
nómica, propuso a los atenienses el empleo del pentélico en lugar 
de marfil, haciéndoles ver la mayor duración de este último que 
conservaba su brillo por más tiempo. No les pareció mala idea a los 
de Atenas. Mes al añadir Fibras que con ello se obtendría la venta- 
ja de hacer un gasto menor, los ciudadanos soberbios de la rica y 
floreciente ciudad desdeñaron el proyecto, acordando se hiciera la 
figura con el material más rico, dejando para ciudades de menor 
importancia cual Platea, el uso del acrolito. 
En cuanto al procedimiento seguido en la construcción de estas 
estatuas criselefantinas, algo hemos ya indicado 
Se cita un pasaje de Luciano en que dice que si se examinaran 
por dentro aquellas esculturas de FiniIas, veríase bajo el marfil y el 
oro maderos, piezas de hierro, arcilla, brea y otras substancias mez- 
cladas. Lo cual parece indicar que llevaban un soporte interno en 
que se combinaban las piezas exteriores. 
El proceso parece que era el siguiente: se hacía primero con arci” 
lla o yeso la figura que había de esculpirse. Y una vez modelada se 
copiaba cuidadosamente en madera sobre la cual en definitiva se 
adosaban las piezas de marfil y las láminas de oro. Como vemos era 
un trabajo complicado y difícil que exigía conocimientos varios, 
máxime tratándose de las gigantescas estatuas del artista ateniense. 
Ya dijimos que para conservar en buen estado las piezas que 
formaban la figura, a más del lavado o plisteria periódico, había que 
toma otras precauciones, ya lubrificando ya humedeciendo los al. 
rededores de la estatua para mantener en torno suyo un ambiente 
favorable al marfil. 
Bajo la Atena de Pelene sabemos que existía un subterráneo, y 
ante el Zeus de Olimpia un recipiente conteniendo aceite. Con rela- 
ción a la Partenos se adoptaron análozas medidas protectoras. 
En el subsuelo del Partenón no existía ninguna galería que re- 
novase el aire y tampoco se tienen noticias de que hubiese en su te- 
