186 Revista de la Facultad de Letras y Ciencias. 
OBRAS DE MATERIAL DESCONOCIDO 
En esta sección incluímos aquellas obras de FibIas «dle las que 
por falta de noticias, no podemos hacer una descripción completa 
y otras como el Apolo y la Amazona de las cuales, aunque cono- 
ciendo algunos pormenores, ignoramos la materia en que el artista 
las trabajara. 
Comenzaremos por el Apolo del Tíber, así llamado por el lugar 
de su hallazgo. 
Se considera como obra de la primera juventud de FiDIaAs, en 
que los caracteres de la escuela ática se patentizan. 
“Recuerda las figuras de las esculturas del Partenón, pero es 
más cuadrada y más severa en su forma, y hay en su cara, sobre 
todo, una vida y una gracia y una riqueza de efecto debida al ca- 
bello que la rodea, que hemos aprendido a reconocer como caracte- 
rísticas de FibIas.?*(1) 
Hasta ahora no habíamos visto al cincel del maestro ateniense 
modelar la figura de joven, atento casi siempre a inmortalizar las 
divinas imágenes de los dioses. Esta obra se nos presenta con un 
doble atractivo: la novedad del género, y el ser un ensayo, pudié- 
ramos decir, un boceto en que el artista trabajaba un desnudo que 
luego conocido y dominado, había de velar con ropajes más o me- 
nos sutiles en sus grandes estatuas de los templos de Grecia. Nos 
ofrece un aspecto de la carrera artística de FinIas teñido con la luz 
seductora que da la juventud. 
Al observar este Apolo saltan ante todo a la vista dos cualida- 
des que acompañan a todas las obras del maestro ateniense: la acti- 
tud de la estatua y su expresión. 
El cuerpo aparece animado de suave ondulación de sus miem- 
bros que, sin alterar la posición erguida de la estatua, le da soltu- 
ra y vida. Y en su rostro, la mirada serena, la regularidad de las 
facciones nos producen la impresión de calma y hermosura que ca- 
racateriza las producciones de FiDIAs. 
El peinado, recogiendo el cabello por cima de la frente con es- 
trecho cintillo, para dejarlo caer como al descuido acariciando el 
cuello y dando realee al rostro: el trazado firme y fino del arco de 
sus cejas, la forma de los ojos que, aun en la inexpresión de su glo- 
1 GARDNER (E. A.), A Handbook of Greek Sculpture pág. 283. 
