204 Revista de la Facultad de Letras y Ciencias. 
cación querida. No tiene el escultor ese recurso poderoso con que 
dar vida a su estatua. Sin embargo, el genio hace prodigios, y aun 
sin los matices policromos de una paleta, leemos en las cuencas de 
piedra de una estatua sentimientos diversos; la sombra que sus pu- 
pilas huecas producen, comunican al rostro cierta expresión de me- 
ditativa calma, y por eso ante una estatua cualquiera creemos ad- 
vertir una mirada serena, profunda, penetrante, como luz miste- 
riosa engendrada en el seno de las sombras al conjuro del genio. 
En las estatuas, pocas veces observamos una mirada definida 
concentrada en un punto. Así, por ejemplo, en las esculturas anti- 
gunas, salvo contadas excepciones, como el Hermes praxitélico y el 
erupo de Irene y Plutos de CerIsoporTO, en que la vista de Irene y 
de Mercurio se dirigen cariñosamente hacia el niño, la mirada de 
las figuras plásticas tiene la vaguedad de una contemplación íntima 
de insistente fijeza de los ojos que mirando un objeto circundante 
no lo ven atentos a una visión interna que oculta la exterior. 
Pueden presentarse las órbitas vacías o el globo en mármol blan- 
eco o coloreado. Sabido es que en algunas esculturas antienas las 
pupilas fueron pintadas para animar el rostro de la estatua. Pre- 
ferible nos parece dejar hueca la concavidad ocular, pues esa som- 
bra que en ella se produce da a la mirada de aquellas cuencas va- 
cías una intensidad extraordinaria. La forma del ojo en la anti- 
cúedad variaba según el sexo de la figura representad:. Más redon- 
dos en el hombre que en la mujer, los ojos en ésta tomaban la for- 
ma de almendra, alargados y como entornados bajo sus párpados 
de piedra. A la técnica primitiva que presentaba l»s ojos de frente, 
aun cuando la fisura apareciera de perfil, se sustituyó en el gran 
siglo de la escultura griega una perfección creziente en la presen- 
tación de este importante detalle fisonómico que en estatuas post- 
fidaicas alcanza un naturalismo y belleza sorprendentes. 
FipIas, acomodándose a los principios técnicos de su época, los 
observó perfeccionándolos en sus obras. 
En ellas los ojos son profundos en la forma antedicha, más re- 
dondeados y grandes en los hombres, más rasgados y entornados 
en las fisuras femeninas Las cejas no son arcos altos, como es el 
eusto actual, sino una línea fina y bella que hace sobresalir la línea 
superior del ángulo superciliar, en dirección perpendicular al con- 
torno naso-frontal. Forman así, con una ligera interrupción en el 
arranque de la nariz, una línea casi continua y ligeramente arquea- 
